Dit hoofdartikel verscheen oorspronkelijk in juni 2015 ter gelegenheid van het 40-jarig jubileum van de film.
Het is geen geheim dat een van kaken ’ grootste kracht is dat we de antagonistische haai pas in het derde bedrijf goed kunnen zien. Je kent het verhaal. Het ding bleef defect en geforceerdSteven Spielbergcreatieve manieren te vinden om de monsterlijke vis (die door de cast en crew liefkozend Bruce wordt genoemd ter ere van Spielbergs advocaat) te verbeelden zonder het echt te laten zien: de onheilspellende themamuziek, veel POV-opnamen, gele drijvende vaten, het wrak van een ingestort dok. Het was per ongeluk Hitchcockiaans, een woord dat nu meer geassocieerd lijkt met Spielberg dan met Hitchcock zelf.
Maar laten we eerlijk zijn: na de grote onthulling hebben we eigenlijk doen zie de leviathan nogal wat en vanuit veel verschillende hoeken. Er zijn de frequente hoofdschoten wanneer Bruce zijn snuit uit het water steekt, de daadwerkelijke haaienbeelden om het beest onder water af te beelden, en de grote finale waar de haai zichzelf doorbreekt op de achtersteven van de orka . Toegegeven, dit gebeurt allemaal in het laatste derde deel van de film, maar kaken , Hitchcockian als het is, levert uiteindelijk een hele hoop haaien af tegen de tijd dat Chief Brody en Matt Hooper terug peddelen naar de veiligheid van het strand. Nu de film deze zaterdag 45 wordt, denken we dat dit het perfecte moment is om Bruce's fysieke verschijning de schijnwerpers te geven die het verdient.
Gerelateerde video
Quint's Revenge door Paul Jackson
Ten eerste ziet de mechanische haai er niet echt uit. Helemaal niet. Dat is geen klap voor Art Director Joe Alves, wiens animatronics in 1975 revolutionair waren en nog steeds op hun eigen speciale manier standhouden. Het is alleen dat wanneer Bruce wordt opgestapeld tegen een echte grote witte haai, Bruce langzamer, dikker, onhandiger is en, als we eerlijk zijn tegen het behoud van haaien, gemener. Hoewel er een duidelijk verschil in grootte is - de meeste grote blanken meten niet de lengte van 25 voet van die in de film - zit de meest prominente onnauwkeurigheid ironisch genoeg in de kaken.
De kaken van een echte grote witte haai zitten niet vast aan de rest van zijn kop. In plaats daarvan zijn ze een volledig aparte spier die zorgt voor een zwakkere beet dan de meeste mensen denken. Om je enig perspectief te geven: de aanzienlijk kleinere stierhaai heeft de sterkste bijtkracht van alle haaien, en de zoutwaterkrokodil heeft de sterkste beet van alle dieren ter wereld - meer dan zes keer die van een grote witte.
Maar de afneembare kaken geven de haai ook meer kracht tijdens het jagen. Als een grote witte de aantrekkingskracht van zijn prooi wil peilen, kan hij een zachte (ish) proefbeet geven. Als het dier lekker is, gaat het voor de sterkere kill bite. Veel slachtoffers van haaienaanvallen overleven omdat ze zijn begraasd door een testbeet, waardoor de haai wegzwom op zoek naar iets meer blubberigs, zoals een zeehond.
Omdat de kaken van een grote blanke zich bijna gedragen als hun eigen organisme, ziet een exemplaar er heel anders uit wanneer het iets aanvalt. Het vlees rond zijn mond rolt naar achteren, waardoor de enorme kaakspier zichtbaar wordt en het een veel gruwelijker uiterlijk geeft dan zijn gebruikelijke sluwe glimlach.
In kaken , zo'n differentiatie krijgen we niet. Vanwege de mechanische beperkingen van de haai, is hij nooit in staat om zijn afzonderlijke kaakspier volledig te onthullen. In plaats daarvan kauwt en kauwt het alsof het in een spelletje Hungry Hungry Hippos is, waarbij hij herhaaldelijk zijn tanden in hetzelfde patroon op elkaar klikt in plaats van zijn mond uit te zetten. Bekijk deze gruwelijke scène waarin Quint wordt verslonden voor een goed voorbeeld van zijn orale botheid:
terwijl Bruce alleen weet hoe hij met zijn kaken op en neer moet knagen aan Quints buik, een echte grote blanke zou in staat zijn om zich vast te klampen aan de ongelukkige haaienjager en hem heen en weer te duwen als een hondenspeeltje of, om een krantenbericht te citeren over de eerste gedocumenteerde aanvallen van haaien in de geschiedenis van de VS (en een directe inspiratie voor de roman van Peter Benchley), schud hem zoals een terriër een rat schudt. Kijk maar eens hoe een pittige vis naar de stad gaat op deze opblaasbare boot.
Naast de duidelijk verschillende bewegingen van Bruce's kaken, is er ook hun uiterlijk. Omdat de boven- en onderkant van de kaken van een echte grote witte niet gescheiden zijn, maar deel uitmaken van een gigantische spier- en botmassa, is er geen uitgesproken lijn tussen de bovenste en onderste reeks tanden. In het geval van Bruce kun je echter zien dat de kaken in twee verschillende helften zijn gesplitst, wat resulteert in een gedurfde lijn die ze verdeelt. Elke keer dat de grote man een hap neemt, knijpen de helften samen, alsof de haai wordt poppenspeler (wat het een beetje is).
Buiten het bizar grote formaat (dikke kop, dik lichaam, dik alles) en werkmanachtige kaken, komt Bruce's andere prominente fysieke verschil in zijn vinnen. De vinnen van een gewone haai zijn gemaakt van ceratotrichia, filamenten van elastisch eiwit waarmee de rug- en staartvinnen heen en weer kunnen bewegen tijdens het zwemmen, zigzaggend door het water als een roer. Bruce's vinnen hebben niet zo'n flexibiliteit. Hij zwemt alleen in een rechte lijn, zijn eerste rugvin een monolithische driehoek die verwijst naar het al even omvangrijke wezen eronder. En dat is de wetenschappelijke misvatting van Bruce in een notendop: een gebrek aan mobiliteit. Als een echte grote witte een honingraket is, die in staat is om zijn pad behendig opnieuw te kalibreren, afhankelijk van de beweging van zijn prooi, is Bruce meer een stormram.
Maar zoals ik al zei, deze onnauwkeurigheden versterken de horror van de film in plaats van er afbreuk aan te doen. de schurk van kaken zou niet moeten bewegen zoals andere haaien, want dat is niet zoals andere haaien. In tegenstelling tot wat vaak wordt gedacht (tenminste in de jaren '70), beginnen de meeste haaien niet aan een onverzadigbare zoektocht om zoveel mogelijk mensen te consumeren. De haai binnen kaken , aan de andere kant, is een machine (Richard Dreyfuss' Matt Hooper gebruikt zelfs die exacte term bij het beschrijven ervan), een eigenaardige entiteit die lijkt op Michael Myers uit Halloween , de T-800 van de terminator , of Anton Chigurh van Geen land voor oude mannen .
Al deze antagonisten zijn roofzuchtige benaderingen van normale mensen - sterker, kouder en instinctiever dan de echte McCoy. Omdat de haai in kaken heeft dezelfde machine-achtige eigenschappen, het heeft een donkerdere, meer vreemde kwaliteit dan een echte grote witte. Graag willen De Terminator sluipt rond in een nachtclub of Chigurh komt een benzinestation binnen , Bruce ziet er niet helemaal goed uit in zijn omgeving. Hij is robotachtig, ja, maar het zou net zo eng zijn om met een robothaai in het water vast te zitten als een echte haai. Het zou waarschijnlijk enger zijn.
Voor het bewijs van welke versie van de vis meer nachtmerriebrandstof produceert, hoeft u niet verder te zoeken dan: kaken ’ iconische onderwatersequentie, wanneer Hooper het opneemt tegen het toproofdier in een dure maar uiteindelijk nutteloze haaienkooi.
Zodra Hooper is ondergedompeld, ziet hij de haai van een afstand op hem af komen. Deze keer zien we een echt exemplaar gefilmd door haaienexperts Ron en Valerie Taylor. De beweging en het silhouet van de echte vis zijn spookachtig, meer fantoom dan onhandige cyborg. Het zwemt langs Hooper en lijkt schijnbaar de-pixels in de diepte. Als iemand die grote blanken uit een haaienkooi heeft bekeken, kan ik bevestigen dat dit juist is - de wezens hebben een majesteit als ze langs je glijden, zo vredig dat het moeilijk voor te stellen is dat ze iets aanvallen met de dierlijke woede waarvoor ze zijn bekend.
Maar in het volgende schot verschijnt de haai weer als een kolossale animatronic om Hoopers kooi te rammen, zijn hoofd vierkanter, zijn beweging ruwer, zijn kracht meedogenlozer. Terwijl de reeks voortduurt en Hooper ternauwernood met zijn leven ontsnapt uit de verpletterde omheining, schakelt het beeldmateriaal heen en weer tussen echte haai en mechanische haai, van prachtig naar angstaanjagend in slechts een paar frames. De tweedeling is niet schokkend - de constante verschuiving van uiterlijk geeft de reeks een surrealistische, nachtmerrieachtige kwaliteit - maar het is zeker een bewijs van welke versie van het beest meer visceraal verontrustend is, en meer in lijn met de duistere profetische behandeling van de haai in de film .
Laten we niet vergeten dat dit een dier is wiens aanwezigheid het levensonderhoud van een hele stad overschaduwt. Benchley duikt zelfs op als nieuwsverslaggever om ons eraan te herinneren dat er een wolk opdoemt boven Amity, een wolk in de vorm van een moordende haai. Hoewel de regel leest als paarse journalistiek, beschrijft het ook nauwkeurig de schurk van kaken — een geweldig wit dat, dankzij het volledige gebrek aan elegantie en complexiteit, een echte natuurkracht wordt.