Laten we eerlijk zijn: de eerste vergelijken Space Jam naar zijn nieuwe vervolg, Space Jam: een nieuwe erfenis , lijkt een beetje op de slogan voor Buitenaards v. Roofdier - wie er ook wint, wij verliezen. Het is een strijd van concurrerende bedrijfssynergieën, de ultieme confrontatie van een serie die afhankelijk is van de sprankelende synthese van gezinsvriendelijke franchises en handelsmerken.
Er zijn maar weinig goede dingen afkomstig van eigendommen die zijn overgenomen van de met cocaïne doordrenkte overpeinzingen van leidinggevenden in bedrijfsadvertenties ( Ted Lasso vrijwel de enige uitzondering), maar de langspeelfilm van 1996 op de Hare Jordan-commercial uit 1993, waarin Bugs Bunny en zijn Royal Airness Michael Jordan samenwerken voor een klein balletje, scoorde $ 250 miljoen dollar op een budget van $ 80 miljoen . Dus het verdiende tenminste geld, zelfs als het de respectievelijke hersens van kinderen uit de jaren 90 overal verrotte (inclusief ikzelf).
Nu, 25 jaar later, is het lang sluimerende vervolg uit, geregisseerd door Malcolm D. Lee Space Jam: een nieuwe erfenis , met in de hoofdrol het dichtst bij een moderne MJ: LeBron James. En deze keer reikt het kinderfilmdoek verder dan de luie slapstick van de Looney Tunes tot de enorme, allesomvattende breedte van WarnerMedia's paraplu van franchises, van Game of Thrones naar Hanna-Barbera en verder.
Gerelateerde video
Het is op veel van dezelfde manieren slecht als de eerste (en verschillende nieuwe), en maakt zijn eigen fouten terwijl hij zwakjes probeert de vele tekortkomingen van zijn voorganger aan te pakken. Maar op welke specifieke manieren hapert het 
MJ vs. LeBron
Het skelet van a Space Jam film is zo bedrieglijk eenvoudig, het hoeft nauwelijks te worden aangepast van het servet waarop het voor het eerst werd gekrabbeld: neem een populaire atleet, dump hem in een wereld van merkpersonages (bij voorkeur Amerikaanse iconen de Looney Tunes), en laat ze basketballen . Het is een aangeboren filmische sport (als het goed wordt gedaan - zie .) Hoosiers en Coach Carter ), en leent zich theoretisch voor het soort slapstick-capriolen dat de Tunes in de handel maakten.
Hier is het probleem: op enkele uitzonderingen na kunnen atleten niet handelen. En in het geval van Michael Jordan (zegen zijn hart en zijn hop), hij Echt kan niet handelen. Een groot deel van de film uit 1996 ziet hem wezenloos staren naar de ene tennisbal na de andere, de ene hoogdravende lijn na de andere mompelend met weinig om buiten het veld af te stuiteren. In veel opzichten voel ik met de man mee: dit is niet zijn tas, en zoveel van zijn uiterlijk hier voelt verplicht, een contractuele hindernis die hij moet beklimmen om het soort betaaldag te krijgen waarvan hij weet dat hij het moet verzilveren voordat zijn ster vervaagt.
Zelfs bij afwezigheid van veel niet-geanimeerde co-sterren, is MJ hierin nauwelijks een personage: Space Jam ogenschijnlijk heeft hij zijn liefde voor basketbal herontdekt nadat hij was gestopt om een honkbalcarrière te proberen - een beweging die zo het echte leven weerspiegelt dat het verhaal aanvoelt als een manier om zijn uiteindelijke echte terugkeer naar basketbal onder meer eervolle omstandigheden wit te wassen - maar laat ons weinig zien over hoe Jordan over de situatie denkt.
In dit opzicht, Een nieuwe erfenis vertoont marginale verbetering: LeBron voelt zich iets comfortabeler voor de camera, aangezien zijn scherpe cameo binnenkomt Trein wrak ons een paar jaar geleden liet zien. Maar hij is hier net zo driftig als MJ, misschien zelfs nog meer gezien de enorme hoeveelheid IP waar hij doorheen moet zwemmen om gezien te worden. Dat is gedeeltelijk een gevolg van het scenario (het monster van Frankenstein van zes schrijvers) die zijn persona omvormt tot die van een strenge, gespannen vader die zijn eigen toewijding aan zijn kindertijd met focus en perfectie op zijn zoon bezoekt (daarover later meer).
Natuurlijk, hij krijgt meer te doen en heeft iets meer een twinkeling in zijn ogen, maar beide Space Jam s laten hun respectievelijke hoofdrolspelers in de steek.
The Tunes vs. Warner Bros.
Zoals met zoveel dingen over Een nieuwe erfenis , is het grootste probleem met het vervolg zijn toewijding aan zijn eigen holle streven naar merkherkenning. Waar de eerste tevreden was met het simpelweg combineren van Popular Sports Star met Popular Kids' Entertainment Franchise, besloot Warner Bros. Space Jam: een nieuwe erfenis in een commercial voor zichzelf.
Space Jam , Origineel recept gooit Michael Jordan in de Looney Tunes -thema Tune Land voor een eenvoudig, rechttoe rechtaan contrast tussen de realiteitsvervormende grappenmakerij van tekenfilmdieren en het rechtlijnige menselijke vermogen van ene Air Jordan. Het is eenvoudig en dom, en nog steeds behoorlijk zakelijk, maar de mashup is logisch.
In Een nieuwe erfenis , verhuizen we van Tuneland naar de hele uitgebreide franchisecollectie van Warner Bros. dankzij de Serververse, de repository van het bedrijf met digitaal opgeslagen personages en eigendommen, allemaal levend Matrix / Klaar Speler Een -achtige levens op hun respectieve werelden. En hoewel de kern van de film nog steeds Baller + Tunes is, Een nieuwe erfenis eet een hoop schermtijd op met LeBron en Bugs die door de Serververse zappen, van wereld naar wereld gaan om alle verschillende Tunes te verzamelen die zich hebben verspreid over de enorme portfolio van het bedrijf.
Toegegeven, deze montage is het meest dopamine-producerende segment van het twee uur durende gedrocht. Probeer niet te lachen als je je realiseert dat, ja, we de Road Runner en Wile E. Coyote gaan redden van Mad Max Fury Road , Van alle dingen. Maar dat gevoel van hé, dat herken ik! maakt snel plaats voor verwarring en uitputting, vooral tegen de tijd dat het eigenlijke spel rondrent en de tribunes vol zitten met een moordenaarsrij van Warner-personages, zowel populair als obscuur.
Voor wie is dit's zal verlichten.
Plotseling, terug naar de originele 1996 Space Jam voelt ronduit vreemd, het uitgangspunt bedrieglijk eenvoudig en heerlijk. Die film, ondanks al zijn kapitalistische oorsprong, pretendeert op zijn minst af en toe te gaan over de carrière-ambities van Michael Jordan (en de stroom van mensen die hem omringen, zowel mens als toon, die verlangen naar enige vorm van nabijheid van zijn licht). En als het daar niet over gaat, werpt het op zijn minst een vertederend vreemd subplot in over medespelers Charles Barkley, Muggsy Bogues, Patrick Ewing, Shawn Bradley en Larry Johnson die doelloos ronddwalen nadat hun basketbaltalenten zijn gestolen door kwaadaardige buitenaardse wezens.
Niemand begrijpt de opdracht in Een nieuwe erfenis zoals Bill Murray in de eerste, die de film in slentert als een agent van chaos omdat hij (zoals hij openlijk toegeeft) bevriend is met producer Ivan Reitman. Daar is het beste waar we op kunnen hopen Don Cheadle, die speels glimlacht door zijn rol als een overgebakken, onderschreven algoritme (genaamd Al G. Rhythm, natch) die het complot in gang zet om slecht gedefinieerde redenen.
Laten we eerlijk zijn: de kinderen van vandaag willen niet Space Jam: een nieuwe erfenis — ze zijn niet opgegroeid met de Looney Tunes in het algemeen, laat staan met de eerste film. Nee, zoals veel op kinderen gerichte studiofilms tegenwoordig, is deze volledig gericht op goedgelovige ouders die de eerste film zagen. Space Jam toen ze nog een kind waren en staan te popelen om het aan hun eigen kinderen te laten zien. Op deze manier kunnen ze in ieder geval op hun eigen nostalgie rusten terwijl hun snotaap voor een langere tijd stil blijft. (Dat is de enige reden waarom ik kan grokken) Een nieuwe erfenis is een straf van twee uur speeltijd.) Ik betwijfel tenslotte ten zeerste dat kinderen zullen wijzen en grijnzen als herkenning naar de droogs van A Clockwork Orange of de geile nonnen van Ken Russell's De Duivels . Die kleuren lopen niet.
Het is echt moeilijk om de verschillen tussen elk te onderscheiden Space Jam - met uitzondering van budget en reikwijdte, zijn het vrijwel dezelfde film met dezelfde structuur en dezelfde perverse aantrekkingskracht. Maar door te dicht bij de zon te vliegen (of beter gezegd, te geloven dat je kunt vliegen) met zijn overvolle vervolg, slaagde Warner Bros. erin het onmogelijke te doen: de eerste Space Jam voelen ronduit eenvoudig, vreemd en relatief aantrekkelijk.