Er is niets frustrerender dan iets te zien dat grootheid grijpt en tekortschiet.
Joy Mangano uitgevonden maar haar eigen grootsheid. Ze vond de Miracle Mop uit en verdiende miljoenen dollars, waarmee ze het inventieve ondernemerschap belichaamt dat zo vaak wordt beschouwd als onderdeel van het Amerikaanse karakter. Haar infomercials werden geweldige dag-tv - zou je eens willen kijken wat die ruige, op een hond lijkende dweil kan doen!? Het probleem is echter met haar losse biopic. Het mist een plekje. Veel plekken eigenlijk. Maar verdomd als het niet zonder slag of stoot ten onder gaat.
Vreugde komt met zulke geweldige ideeën en toch werkt het hele product niet altijd. Je kunt toch geen hekel hebben aan een film als de openingsinwijding is geïnspireerd op waargebeurde verhalen van gedurfde vrouwen. Of een film die dient als een burger Kane fabel over de worsteling van een vrouw om te slagen, met gezonde porties van disfunctioneren in het gezin en een soap die grenst aan Fellini'https://consequence.net/tag/david-o-russell' >David O. Russell een homerun zou kunnen slaan 
Jennifer Lawrence(samen metRobert De NiroenBradley Cooper) schittert voor de derde keer in een voertuig van David O. Russell. Deze keer is het een verhaal van vodden tot dweil van Mangano, het echte schoonmaakproduct en thuiswinkelmagnaat. Zoals de vorige van Russell Amerikaanse drukte , is de filmmaker minder geïnteresseerd in trouw aan bronmateriaal en meer in abstract expressionisme over echte ideeën. Dat wil zeggen, Lawrence lijkt in niets op de echte Mangano, en veroudert een solide 20 tot 30 jaar op het scherm, met kapselveranderingen meestal, maar dat doet er niet toe. Lawrence belichaamt de gedreven uitvinder uit East Meadow, NY, accent en vuurgevechten en zo. Haar leven speelt zich af tegen het decennium als Mangano krimpt om te bewijzen dat zij de sterke matriarch is die mensen haar hadden vastgepind toen ze klein was. Het is alsof, geraden door sprookjeslogica en de profetische (of gewoon geforceerde) woorden van haar grootmoeder, Joy voorbestemd is voor grootsheid
Mangano was een afscheidsdocent op de middelbare school en een liefhebbende moeder. Ze ging niet naar de universiteit om haar eigen familie en die van anderen te stabiliseren. Mangano trouwde met een knappe jonge Argentijnse wannabe loungezanger (Edgar Ramirez). Mangano had ook een diepe, controversiële relatie met haar norse pop Rudy (De Niro, benauwd). En dit alles, ten goede of ten kwade, stond in de weg. Als jong meisje droomde Mangano ervan om dingen te creëren, en de droom stierf nooit zo erg als hij opgesloten zat terwijl het leven gebeurde. Naarmate ze ouder wordt, voelt Joy alle pijn van een moeder uit de arbeidersklasse. Joy genoemd worden, is een last.
Het verhaal graaft nooit echt in Joy, de persoon, het baken of het genie. Lawrence is slechts Joy, de surrealistisch uitgevonden karakterstudie, die een film verbindt die elk moment tot iets levendigs kan uitbreken, maar struikelt over zijn eigen assemblage. Het heeft de goederen, maar is zo haastig gerealiseerd.
Terug naar Joy's borstels met grootsheid. Er zijn bepaalde scènes van onmiskenbaar emotioneel gewicht, en ook gekke genoegens. Vreugde springt naar voren met duizelingwekkende snelheid, maar met een te eenvoudige omtrek.
We krijgen vaak halve gedachten, goed gemaakte stukjes die het geheel nauwelijks stollen. Het pathos van het geheel wordt afgezwakt wanneer Russell ervoor kiest om te experimenteren met een volle bak aan tonen en stijlen. Het ene moment droomt Joy van onschuld die verloren is gegaan door de tropen van de dagtelevisie. De volgende maakt De Niro iedereen aan het huilen (op de slechte manier) op een bruiloft. Een scène waarin Mangano klanten haar dweilen probeert te verkopen op een besneeuwde K-Mart-parkeerplaats, is gericht op een hongerige, dwaze komedie van de lagere middenklasse met duidelijke inzichten. Dat is geweldig, alleen de tweede scène als het wat momentum vindt, is op weg naar een ander idee en een andere scène.
Slechts af en toe doet Vreugde schoonmaken. Tot Joy's credit, montage in jaren 80-stijl voor het maken van dweilen is niet meer zo leuk geweest, sinds wat, de jaren '80? Kijken hoe Lawrence een aantal van haar strengste dingen tot nu toe verzamelt terwijl ze toegeeft dat ze een nederlaag voor haar familie heeft, is de exacte manier om een hart in tweeën te breken, en Lawrence geeft de kenmerkende focus en intensiteit waar ze bekend om staat op zeer volwassen manieren. Waarom zelfs Cooper ondanks zijn gebrek aan menselijkheid een geweldige scene krijgt, als een moordende QVC die de verkoop orkestreert als een stierenvechter met Spaanse muziek in een goddelijke komedie. Er zijn enkele adembenemende momenten, maar dat is het dan ook: momenten, geen verzameling stevige scènes die een verhaal vormen met sterk ontwikkelde en uitgedrukte bogen.
Je weet wel, een film.
Russell glijdt en glijdt een weg door patchwork zonder een duidelijke focus voor het onderwerp bij de hand. Je kunt niet anders dan het knagende gevoel krijgen dat grotere ambities werden gecompenseerd door snauwer neigingen, of erger nog, dat er meer dan één ding op de grond bleef. (Opmerking: de eerste teaser-trailer bevat zeker dingen die niet in de film staan.)
De film geleert niet. Het is luid, maar te bescheiden. Het wordt gedreven in zijn parabel over het overwinnen van obstakels, maar toch te netjes verteld. Menselijk, maar toch ongelooflijk geanimeerd. Wat is Vreugde ? Satire