De toonhoogte: Als een film zonder superhelden in de bioscoop meer dan $ 300 miljoen verdient, kun je maar beter geloven dat er een vervolg komt. EnKenneth Branagh‘s 2017 aanpassing van Moord in de Oriënt-Express was meer dan een financieel succes, dankzij de hoogstaande cast (ja, Johnny Depp, maar ja, Olivia Colman!) en overvloedige aandacht voor detail, in combinatie met een van de meest boeiende mysteries van de literatuur.
Zo hebben we Dood op de Nijl , die eind 2019 de productie afrondde, een eenvoudigere tijd vrij van pandemie en enige reguliere rapportage over Het persoonlijke leven van Armie Hammer . Branagh brengt terug als zowel regisseur als legendarische detective Hercule Poirot, de even met sterren bezaaide productie past een ander klassiek Agatha Christie-mysterie aan het scherm aan, maar deze keer streeft naar een beetje meer ambitie - tenminste, als het gaat om de hoofdrolspeler.
We zijn op een boot: Voor degenen die de originele roman niet hebben gelezen, hier is ons verhaal: Hercule Poirot, de beroemde detective, geniet van een beetje vakantie in Egypte wanneer hij Linnet (Gal Gadot), een pasgetrouwde jonge erfgename die een beetje nerveus is dat Jacqueline (Emma Mackey), de ex-verloofde van Linnets nieuwe echtgenoot Simon (Leger Hamer), heeft tot doel haar kwaad te doen. Om Jacqueline te vermijden, sleept Linnet een groep vrienden en kennissen samen voor een luxe boottocht over de Nijl, inclusief Poirot.
Gerelateerde video
In eerste instantie is dit de basis voor een leuk bootfeest, ook nadat Jacqueline erin slaagt om aan boord te komen. Pro-tip voor een gezellige tijd: Nodig een swingende jazzzangeres als Salome (Sophie Okonedo), die met haar nichtje Rosalie (Letitia Wright), een oude schoolvriend van Linnet en de geheime liefde van Poirots oude vriend Bouc (Tom Bateman).
Bouc reist ook met zijn moeder Euphemia (Annette Bening), terwijl de rest van het gezelschap bestaat uit Linnet's ex Linus (Russell Brand), Linnet's meid Louise (Rose Leslie), Linnet's advocaat Andrew (Ali Fazal) Linnet's meter Marie (Jennifer Saunders) en Linnet's metgezellin mevrouw Bowers (Dawn French). Kortom, een heleboel mensen die Linnet kennen en misschien reden hebben om haar dood te willen.
Dood op de Nijl (20th Century Studios)
Ze zijn echter nog steeds allemaal geschokt als Linnet dood wordt aangetroffen in haar hut door een schotwond, na een gewelddadige confrontatie met Jacqueline de avond ervoor. Omdat Jacqueline na de confrontatie verdoofd was, heeft ze een alibi, en dus duikt Poirot in zijn onderzoek naar de andere passagiers, waarbij hij hun geheimen onthult die verband houden met moord en anderszins. Terwijl hij dat doet, duiken er nog een paar lichamen op en ontstaat er een tragedie. Er bestaat tenslotte niet zoiets als een happy end, voor moordmysteries.)
Het spel is begonnen (oeps, verkeerde man): Dat is echter niet precies waar het verhaal eindigt, en dat is misschien wel het meest intrigerende element van Dood op de Nijl . Voor degenen die op zoek zijn naar een echt knoestig mysterie, overdrijft Branagh hier een paar belangrijke aanwijzingen, waardoor de subtiliteiten van Christie's complot op tragische wijze worden uitgedoofd. Maar wat Branagh doet toevoegen is een grotere interesse in het begrijpen van de mysteries van Poirot zelf.
Tussen een opening flashback naar Poirots tijd in de Grote Oorlog tot de persoonlijke band die hij vormt met Salome, het is een veel intiemer portret van de detective dan je zou verwachten. Zeker, men had het misschien niet verwacht ooit krijg een oorsprongsverhaal voor Poirots snor, maar Dood op de Nijl biedt.
Ondertussen is er, net als in de vorige film, een soms te in het oog springende afhankelijkheid van CGI om levendige, periode-nauwkeurige vergezichten te schetsen en een kortere weg te banen rond een aantal onmogelijk te recreëren locaties, maar verder zijn de details van Nijl zijn onberispelijk. Van decorontwerp tot kostuums, er zijn een aantal briljante accenten, met meerdere voorbeelden van Branagh die werkt om elementen zoals de patronen van een kamer met glazen panelen op te nemen in de constructie van zijn scènes.