Deze recensie liep oorspronkelijk als onderdeel van onzeSundance 2020dekking en is bijgewerkt met ingang van juni 2021.
De toonhoogte: Jullie willen allemaal een verhaal horen over waarom ik en deze teef hier ruzie hebben gemaakt'epische 2015 Twitter-thread, een bijna mythisch verhaal over strippers, moord en ontvoeringen dat onmiddellijk viraal ging.
Vijf jaar later zijn we hier, met de eerste film ooit afgeleid van een reeks tweets, die het verhaal vertelt van hoe Zola (Taylour Paige) in contact komt met een collega-stripper genaamd Stefani (Riley Keough), die haar uiteindelijk vastbindt in een roadtrip naar Tampa met haar vriend Derrek ( opvolging ‘s neef Greg zelf, Nicholas Braun) en haar kamergenoot X (Colman Domingo). Maar het duurt niet lang voordat Zola erachter komt wat de echte score is: Stefani blijkt een sekswerker te zijn die voor een cent poesje prikt, met X als haar onvoorspelbare gewelddadige pooier. Als Zola de reis gaat overleven, zal ze zich moeten aanpassen en meegaan met de stoten... of gewoon achterover leunen en kijken hoe het hele ding om haar heen implodeert.
Gerelateerde video
Pimpin' is niet gemakkelijk: Zoals je zou verwachten van een A24-film die een sensationele Twitter-thread aanpast (Wells heeft sinds toegelaten dat sommige van de griezeligere details werden omgezet in 11), Zola is het platonische ideaal van de A24 Film. Alle esthetische kenmerken zijn hier: de korrelige, 16 mm-fotografie van In stof ’s Ari Wagner (die de grimmigheid van een exploitatiefilm uit de jaren 70 aanneemt), de humeurige, voortstuwende trap-getinte score vanMica Levi, de elliptische, dromerige bewerking van Joi McMillon. Het is geen wonder dat James Franco dit in eerste instantie wilde regisseren Zola dreunt met Spring Breakers energie.
Janicz Bravo, regisseerde haar tweede speelfilm na Citroen, brengt het gevoel vanpikzwarte komedieop de voorgrond - het is knipogend schurend, geniet van de meer dan levensgrote persoonlijkheden van zijn personages en daagt je uit om weg te kijken van hun lelijkere neigingen. Keough's Stefani is het soort blanke Bhad Bhabie-kaliber dat ervan geniet om te knallen met een dik toe-eigenend AAVE-accent, dat hilarisch niet aan Zola's aandacht ontsnapt. Braun's Derrek is het perfecte gebruik van de slungelige onhandigheid van de acteur, Derica Cole Washington bedekt hem met slecht passende streetwear en passend dorky kinband. Wat X betreft, Domingo straalt dreigende charme en een dikke transatlantische bariton uit, totdat hij een beetje te veel wordt getest en X's inheemse Nigeriaanse accent uitlekt.
Zola Regisseur Interview
Keuze van de redactie
Hoe Janicza Bravo een Twitter-thread aanpaste aan Zola, de must-see stressvolle komedie van 2021
Wie ga je vandaag zijn, Zola's verbluffende doorbraak als Zola, die vakkundig de delicate evenwichtsoefening van de rol van hoofdrolspeler, surrogaat van het publiek en Grieks refrein vastlegt. Zola is te allen tijde degene die de pure klootzak van deze hele situatie erkent, maar in wezen wordt bedreigd tot naleving, toch slaagt ze erin haar mannetje te staan tegen X en zelfs manieren te vinden om de zaken van hem en Stefani te verbeteren. Zij en Keough hebben een geweldige chemie, zodat je kunt zien waarom ze naar elkaar toe getrokken kunnen worden, zelfs als hun persoonlijkheden op elkaar raspen als twee gelijkaardige palen die van elkaar wegduwen.
Wat als telefoons maar te veel zijn: Hoewel het de attributen van een misdaadfilm uit de jaren 70 aanneemt (bloemrijke lettertypen en zo), Zola slaagt erin om de oorsprong van sociale media te verweven met het weefsel van het filmmaken zelf. Pushmeldingen dringen het geluidsontwerp op tal van momenten binnen en dienen als alles, van karaktermotivator tot verhalende rimshots. Datums en tijden verschijnen op het scherm in het Apple-lettertype op het startscherm, en een cruciaal moment komt wanneer Zola letterlijk de film-smartphonestijl dempt. Het is een film die volledig op de hoogte is van de manier waarop we met elkaar omgaan en onze persona's opbouwen via sociale media (zoals de echte Zola deed met haar draad). Bravo en co-schrijver Jeremy O. Harris geven Stefani zelfs haar eigen tumultueuze POV-wisselende decorstuk waarmee ze haar reputatie kan redden (ik neuk met Jezus, balkt Keogh zelfverzekerd).
Het vonnis: Voor alle (terechte) buzz die uit Sundance rond deze film komt, Zola is niet zonder fouten. Het script is een beetje te losjes-goosy voor zijn eigen bestwil, en de laatste 10-15 minuten zijn weliswaar een flauwe oplossing voor de hooggespannen hijinks die worden getoond. Maar tot dat moment is het ronduit opwindend om met zo'n uitbundig zelfvertrouwen een film door zijn grimmig grappige energie te zien briesen, vooral met zo'n nieuwe, levendige stem in Paige. Het enige waar we ons zorgen over hoeven te maken, is: wat is de volgende superlange Twitter-thread om de speelfilmbehandeling te krijgen