Het dieptepunt: Jarenlang heb ik gevraagd, gepleit voor een kans om eigenaar te worden van mijn werk,Taylor Swiftschreef in een social media-bericht uit 2019 nadat haar oude label, Big Machine, haar masteropnamen zonder haar toestemming had verkocht. Swift was er niet in geslaagd om de controle over haar eerste zes albums te krijgen door middel van contractonderhandelingen, en toen was Scooter Braun, die openbare vijandschap had getoond met de singer-songwriter, de cheques aan het incasseren. (Het bedrijf van Braun heeft de meesters sindsdien verkocht aan Shamrock Holdings voor $ 300 miljoen.) Wat moet een van 's werelds slimste supersterren en de meest vooraanstaande popdichter van een generatie doen'https://consequence.net/2021/04/taylor-swift-fearless-taylors-version-re-released-album-stream/' rel='noopener noreferrer'> Onverschrokken (Taylor's versie) uit 2008. (Voor de Swiftiaanse numerologen, met de nieuwe versie van onbevreesd Swift is op 9/4 uitgebracht en bezit nu 4 van haar 9 albums.) Deze pop-country moloch, haar tweede album, was het meest bekroonde album in de geschiedenis van de countrymuziek, en sleepte eerbewijzen in de wacht van Album van het Jaar bij de Grammy's tot Beste vrouwelijke video bij de MTV Music Awards. (Haar VMA-acceptatietoespraak werd berucht onderbroken door Kanye West, wat een kleine stap voor die Moonman markeerde, een gigantische sprong voor kleine beroemdhedenschandalen.) Taylor's versie bevat nieuwe opnames van alle 19 originele nummers van de Platinum Edition, plus zes nooit eerder uitgebrachte nummers uit de kluis.
Het creëert ook een goed alternatief voor zowel veeleisende fans als industrieën (van reclame tot radio) om te beslissen welk album ze spelen en in licentie geven - het album dat eigendom is van een investeringsmaatschappij of het album dat eigendom is van de artiest zelf. Op die manier vraagt Swift ons (zo niet onder druk te zetten) om te kiezen. Ze speelt ook schaak. Voor de kritische luisteraar zijn de vragen: Hoe nauwkeurig kan Swift geliefde liedjes nabootsen die 13 jaar geleden zijn opgenomen (13 = groot aantal in Swiftiaanse overlevering)? Hoe zou ze deze nummers opnieuw kunnen bedenken of zelfs verbeteren's lyrische eigenaardigheden en wereldbeeld, maar blijft opvallen als een universeel aantrekkelijk popnummer. (Zet het op de volgende gouden Voyager-plaat, straal het de ruimte in.)
Swift is nooit verlegen geweest om haar dagboeken te ontginnen en de meest vluchtige gevoelens op te blazen in emotionele heldendichten, maar je kunt je de schroom voorstellen van een 31-jarige zangliedjes die niet alleen zijn geschreven door een tiener, maar zo diep verankerd zijn in de tienerjaren . Wat een huivering wachtte ons! Deze heropnames ontsnappen echter meestal aan de kriebels door het recht te spelen en ons, zoals de beste nummers, toe te staan de ruimtes op te vullen. Een groot deel van de charme van de bitterzoete ballad Fifteen was bijvoorbeeld de vroegrijpheid van de uitvoering door een 18-jarige die zag dat ze al zo ver verwijderd was van adolescente onschuld, maar die nog steeds duidelijk voelde dat de pijn zo scherp was. Nu gezongen door Pretty Grown Up Taylor, brengt het lied een ander pathos over: de kennis niet alleen van haar eigen volwassen worden, maar ook een bescherming over de miljoenen - meerdere microgeneraties - fans die ze heeft zien volwassen worden naast en achter haar .
Maar dit is kennis die de luisteraar meebrengt tijdens het luisteren, niet een verandering die expliciet wordt gemaakt in de heropnames. De arrangementen blijven trouw aan het origineel, met veel hartverscheurende banjo en filmische viool, wat zowel het vertrouwen van Swift in de catalogus als het eren van de toewijding van fans aan deze nummers logenstraft.
Het meest opvallende verschil is het vocale vermogen van Swift, dat als instrument diep is versterkt en uitgebreid, zowel door leeftijd als door haar wilskracht. Haar beheersing als zangeres betekent dat de hoogvliegende hikken en pauzes en urgentie van de originele opname verdwenen zijn. Wanneer ze deze jeugdige bloei opnieuw creëert - de twangy uitspraak van Fee-uhr-less, de lach in Hey Stephen - herkent de oude luisteraar ze als recreaties. Maar Swift's vollere, soepelere zang op razernij Tell Me Why (houd die wrok, meid!) en The Way I Loved You (blijf hoog in dat drama, Tay!) injecteren deze B-kantjes met nieuw leven.
De slechte: Er is zo veel inhoud in het Swift-universum, en blijkbaar in haar bodemloze Vault, dat het kan zijn (om We Are Never Ever Getting Back Together te citeren), vermoeiend . We zouden zonder de dance-remixen van nummers als Love Story kunnen. De zes From the Vault-nummers zijn solide, maar het is duidelijk waarom ze de laatste albumsneden niet hebben gehaald. De vibey elektronische sferen van Don't You en Bye Bye Baby klinken alsof ze uit een later tijdperk komen dan onbevreesd . (De Vault-uitzondering is misschien het vrolijke break-upnummer Mr. Perfectly Fine, dat Swift's heerlijk onbeduidende kant doet herleven. Trouwens, moest ze RuPaul betalen voor het weggooien van de regel Sashay'https://consequence.net/2020/07/album-review-taylor-swift-folklore/' rel='noopener noreferrer'> folklore en voor altijd door nog openlijker te tekenen uit literatuur en film). Maar voor dit project om haar catalogus opnieuw op te nemen, moet ze memoirist worden: haar vroegere zelf opnieuw onderzoeken en haar vroegere stem opnieuw bewonen. Het is een kans om de beproefde kracht van de originele muziek te demonstreren, maar er was ook een kans om eerdere posities en ervaringen opnieuw te evalueren, om te onthullen wat ze op de langere termijn betekenden. Maar Swift lijkt zich te verzetten tegen een oordeel over haar jongere zelf. In plaats van, Onverschrokken (Taylor's versie) stelt stoutmoedig, eenvoudig en misschien genereus dat dit een verhaal is dat nog steeds de moeite waard is om te vertellen - en een strijd die het waard is om te vechten.
Essentiële nummers: Liefdesverhaal, jij hoort bij mij en vertel me waarom
Onverschrokken (Taylor's versie) kunstwerk
