De toonhoogte: In tegenstelling tot de blip tussen De kracht ontwaakt en De laatste Jedi , De opkomst van Skywalker springt een jaar vooruit om de melkweg te vinden in een climax. Kylo Ren (Adam Driver) hackt potentiële bedreigingen. Rey (Daisy Ridley) traint harder dan ooit. Terwijl zowel Finn (John Boyega) en Poe Dameron (Oscar Isaac) houden de vluchtige overblijfselen van het verzet overeind. Dit zijn moeilijke tijden voor iedereen buiten de Eerste Orde, en ze worden alleen maar moeilijker omdat er een bekende verstoring is in de Force - de onwaarschijnlijke en totaal onverwachte terugkeer van keizer Palpatine (Ian McDiarmid).
Vertel me nooit de kansen: JJ Abramshad die luxe niet. Als we een apropos trekken Star Wars citaat voor hem, het zou waarschijnlijk van Yoda moeten komen. Misschien iets als Doen of niet doen, er is geen proberen. Jazeker, dat werkt. Kijk, het kan niet genoeg worden benadrukt hoe weinig benijdenswaardig de man in dit project was. Er is de polariserende reactie op: De laatste Jedi , die de fanbase in wezen veranderde in een ideologisch oorlogsgebied dat even onaangenaam als giftig is. Er is de sensationele vermoeidheid die voortkomt uit het uitbrengen van Disney Solo: een Star Wars-verhaal zo snel na aflevering VIII. Er is de dood van Carrie Fisher, ondanks dat generaal Leia nog springlevend is. Er zijn de versplinterde verhalende beats tussen wat Abrams en Lawrence Kasdan in gang hebben gezet en Rian Johnson heeft uitgevoerd. En dan is er nog de hele verwaandheid om niet één, niet twee, maar drie trilogieën af te sluiten.
Het is het meest uitdagende waar ik ooit bij betrokken ben geweest, vertelde Abrams Rollende steen in hun coververhaal van december. Vanaf het moment dat Kathy me belde, is het halsbrekend geweest en het was een uitdaging om het wat en de manier en het hoe te achterhalen. Maar je wilt niet gaan denken: 'Ik heb dit.' Want dan ben je genaaid. Met andere woorden, Abrams was buiten zijn comfortzone voor: De opkomst van Skywalker , en hij is er des te beter voor. Terwijl hij met Kasdan tijd door Europa slenterde om het verhaal te achterhalen voor De kracht ontwaakt - helaas, niet de rest van de verdomde trilogie - hij stond hier tegen de muur. In zekere zin was hij niet anders dan Lucas in de originele film, gedwongen om zijn verstand te gebruiken en de taak om de magie te vinden die het hele verdomde ding kon laten werken. Het strekt hem tot eer, en om een heel voor de hand liggende lijn te gebruiken, de Force was sterk met hem. Heel sterk.
Gerelateerde video
Rey (Daisy Ridley) in Star Wars: The Rise of Skywalker (Lucasfilm), foto door Annie Leibovitz
De opkomst van de Skywalker vindt Abrams op zijn creatiefst - en origineel. Zien hoe De kracht ontwaakt kwam neer op een herstart van Een nieuwe hoop , en Johnson had al plezier in het ondermijnen van beide Het rijk slaat terug en De terugkeer van de Jedi , er was echt niets meer over voor mij. Abrams kon alleen maar iets nieuws bedenken, en dat is misschien wel het meest intrigerende facet van dit laatste hoofdstuk. Want als je voorbij de voor de hand liggende callbacks kijkt - met name de (toegegeven) schoengehoornde opname van Palpatine - dit is precies het soort filmfans waarnaar in 2015 hongerde. Er zijn nieuwe planeten die we niet hebben gezien, nieuwe voertuigen die we' heb nog nooit gereden en nieuwe bogen die we nog nooit hebben gezien, speelden zich af. Het is fantasierijk op manieren die deze trilogie niet is geweest, en om die reden voelt vreemd genoeg aan als het begin van een verhaal in plaats van de opwindende finale die het eigenlijk wil zijn.
Toch heeft Abrams zijn huiswerk gedaan, en de verhalende knopen die hij hier legt, zijn op verbazingwekkende manieren symmetrisch. Er blijft heel weinig van tafel in De opkomst van Skywalker , terugbellend naar de prequels, die deze trilogie tot nu toe meestal negeerde. (Het feit dat Abrams zichzelf de opdracht gaf om te studeren op The Phantom Menace , Aanval van de klonen , en De wraak van de Sithi - vooral te midden van alle chaos om hem heen - zou tot zijn toewijding moeten spreken.) Het werkt echter. Door op die symmetrie te leunen, veroorlooft Abrams zich het bureau om zowel een nieuw verhaal op te roepen als het naar een eindstreep te stuwen. Het is een delicate dans - en vaak snel en een beetje slordig - maar het is niettemin indrukwekkend. Het versterkt hem in ieder geval verder als arts van de popcultuur, iemand die gemakkelijk recepten kan lezen en schrijven.
(Rangschikking:Elke Star Wars-film en tv-show van slechtst tot beste)
Woede leidt tot haat: Naar alle waarschijnlijkheid zullen degenen die zich rond Johnson en zijn gedurfde hoofdstuk hebben verzameld, schuim in de mond nemen over Abrams en zijn meer fanvriendelijke onderneming. (Het helpt ook niet dat beide filmmakers in recente interviews licht passief-agressief zijn geweest.) Dit is jammer, want er is een argument dat De opkomst van de Skywalker maakt eigenlijk De laatste Jedi sterker. Eerlijk. Terwijl Johnson kauwde op thema's van onafhankelijkheid (en schaduw wierp op het militair-industriële complex), is Abrams veel meer geïnvesteerd in het idee van teamwerk. Dit gaat terug op zijn oorspronkelijke visie voor deze trilogie, die hij samenvatte: Tijd terug in 2015: Dit is een verhaal van ongelijksoortige wezen die elkaar ontdekken en die ontdekken dat ze elkaar kunnen vertrouwen. Natuurlijk verdubbelt hij dat sentiment in De opkomst van Skywalker .
Maar hier is het ding: de film en de franchise zijn er des te beter voor. Vanaf het begin, Star Wars is altijd over teamwerk geweest, en hoe er kracht is in eenheid. Abrams was nooit verkeerd om dat na te jagen, en de cast van de film - met name Boyega, Isaac en Ridley - profiteert er zelfs van. Het bewijs is er in de eerste act van deze film, waar elk personage levendiger is dan ooit. Er is diepte, er is humor, er is chemie, er is - hijg! — liefde. Finn heeft iets te doen, en dat iets eigenlijk middelen iets. Poe heeft een geschiedenis die veel verder gaat dan zijn X-wing. Rey worstelt op manieren die haar karakterdefinitie geven. Het is alsof Abrams de sterke punten herkende die hij over het hoofd zag in De kracht ontwaakt - weet je, alsof je Finn en Poe zo'n 20 minuten in de film opsplitst - en het is hier veelzeggend in de manier waarop hij zijn personages met de grootst mogelijke duidelijkheid hanteert.
Oké, terug naar de grote oude Rancor in de kamer: hoe ondersteunt dit de thema's en berichten van Johnson in De laatste Jedi ? Nou, overal De opkomst van Skywalker , komt iedereen in het reine met wie ze zijn, en tegen het einde zijn de antwoorden in de openbaarheid. Nu, sommigen fronsen misschien de wenkbrauwen over waar Abrams zulke bogen neemt - hier kijk naar jou, Rey - maar ze suggereren allemaal dat persoonlijke identiteit van het grootste belang is om elke vorm van eenheid te smeden. Immers, als we niet trouw kunnen zijn aan onszelf, hoe kunnen we dan trouw zijn aan anderen 
Finn (John Boyega) en Jannah (Naomi Ackie) in Star Wars: The Rise of Skywalker (Lucasfilm), foto door Annie Leibovitz
Wie ziet er smerig uit's MoMa-ready portretten in De laatste Jedi , Abrams voert zijn spel op De opkomst van Skywalker . Het helpt dat hij zijn meest ambitieuze productie tot nu toe gemakkelijk afhandelt - zowel spiritueel als letterlijk - maar hij combineert de enorme omvang van zijn verhaal met de ene ingrijpende opname na de andere. Zijn grootste flex is op de winterse planeet Kijimi, een nieuwe setting voor de franchise die de vervolgtrilogie op een creatief hoogtepunt vindt, althans esthetisch. Hoe het terrein het onderbewuste duel tussen Rey en Kylo Ren informeert, moet Johnson zeker laten weten dat hij een onuitwisbare indruk heeft gemaakt op zijn voorganger/opvolger. Wat de productie betreft, voelt de setting ook aan als een uitgestrekte olijftak voor degenen die lezen De kunst van Star Wars: The Force Awakens , en realiseerde zich al snel dat ze gek waren op een aantal echt fantasierijke dingen. Dat gevoel komt over bij de laatste twee acts wanneer Rey het wrak van de tweede Death Star doorzoekt en later Palpatine tegenkomt. Als je nieuwsgierig bent, google dan Channard Cenobite.
Een laatste blik werpen, meneer, op mijn vrienden: Net als Spielberg voor hem, geeft Abrams prioriteit aan sentimentaliteit. (Opdat we niet vergeten dat hij schreef over Henry .) Kies een willekeurig project van hem en je kunt er gemakkelijk achter komen hoe het zowel voor als tegen hem heeft gewerkt. Het is dus niet verwonderlijk om dat te zien De opkomst van Skywalker jaagt op je traanbuisjes en opent die stoffige speelgoedkist van je opnieuw om je een bruisend en nostalgisch gevoel van binnen te geven. Soms werkt het, soms is het een beetje plakkerig, maar al met al is het behoorlijk verdiend. Als je bedenkt dat dit de laatste rit is, althans voor de OG's, is er weliswaar enige valuta om zo stroperig te zijn. Want als hij op die beats slaat - waarvan er een je verwachtingen kan vernietigen - heeft hij de neiging om het doel te raken. Veel hiervan heeft te maken met de evolutie van deze gevoelens. Wat begon met Oh mijn god, dit gebeurt eigenlijk in De kracht ontwaakt is hier verschoven naar Wow, het is allemaal weer voorbij, alleen draagt Abrams geen zwart naar de spreekwoordelijke begrafenis. In plaats daarvan is er een zonovergoten tintje aan dit kostbare afscheid, en aangezien een deel ervan letterlijk is (zoals het geval is met Fisher), waardeer je de Hallmarkiaanse benadering een beetje. Nogmaals, niet alles landt, maar als het dat doet, is de deken warm.
Lando Calrissian (Billy Dee Williams), Poe Dameron (Oscar Isaac), Chewbacca, D-O en BB-8 in Star Wars: The Rise of Skywalker (Lucasfilm), foto door Annie Leibovitz
Hoe zit het met Lando'https://consequence.net/tag/billy-dee-williams' rel='noopener noreferrer'>Billy Dee Williams glijdt regelrecht terug onder de kaap als de vlotte generaal, en zijn weinige scènes zijn meer aangrijpend dan alleen corrigerende fanservice.
Het vonnis: De opkomst van Skywalker zou nooit perfect zijn, en deze vervolgtrilogie ook niet. Als je je nog herinnert, begon de herstart van dit sterrenstelsel toen scenarist Michael Arndt werd weggestuurd. Dat alleen al zou je in het asteroïdeveld moeten hebben geleid dat later Josh Trank, Chris Lord, Phil Miller zou raken, en, ja, laten we Gareth Edwards voor de goede orde gooien. Ondanks deze haperingen is de franchise zelf echter geweest wat het altijd was: een reis. Want als we helemaal eerlijk zijn, geen van de... Star Wars films onder de Disney-vlag waren ronduit slecht. Ze hebben allemaal hun deel van de wratten, dat is waar, maar ze hebben allemaal met wisselend succes op de juiste knoppen gedrukt.
(Lezen:De scène in Rise of Skywalker We kunnen niet stoppen met aan te denken)
De opkomst van Skywalker is geen uitzondering. Het is een halsbrekende conclusie van wat een halsbrekende herstart was. Denk er eens over na: in slechts een half decennium heeft het Muizenhuis bijna net zoveel films afgeleverd als Lucas in de 28 jaar dat hij het schip zelf bestuurde. Dat is niet alleen gekmakend, maar het is een essentieel onderdeel van de reden waarom deze vervolgtrilogie vol fouten zit. Er was geen geduld en nauwelijks planning op de lange termijn, wat uiteindelijk de reden is waarom Abrams de taak heeft om zoveel taken te jongleren in dit zelfopgelegde 25e uur. Gezien die context, De opkomst van Skywalker is een monumentale prestatie voor de ervaren filmmaker, wiens onmogelijke loopgravenloop door Disney moet worden gezien als een opmerkelijke redding.
Geweldig schot, jongen. Een op een miljoen zelfs.
Waar speelt het