Deze recensie is oorspronkelijk gepubliceerd als onderdeel van onze berichtgeving over deSouth by Southwest Film Festival 2016.
Stil trekt al talloze vergelijkingen met die van 1967 Wacht tot het donker is , en terecht. Beide films zijn home-invasion-thrillers waarin een vrouwelijke hoofdrolspeler haar handicap gebruikt om terug te vechten tegen haar aanvaller. In dit geval wordt de blindheid van Susy van Audrey Hepburn ingeruild voor het onvermogen om te horen of te spreken. Evenzo wisselt het verhaal Wacht tot het donker is 's appartement in New York City met een afgelegen hut in de bossen van Alabama.
Maar als je eenmaal voorbij de vergelijkbare elevator pitches bent, Stil onderscheidt zich van zijn voorganger en de meeste horrorfilms in het algemeen, Blumhouse of anderszins, omdat de held en de schurk al heel vroeg in de runtime tegenover elkaar staan. Toen het afgelegen huis van Maddie ( Kate Siegel ) - een schrijver die worstelt om haar tweede roman af te maken - wordt het doelwit van een naamloze moordenaar (John Gallagher Jr., in een dubbele overwinningsronde dit weekend met 10 Cloverfield Lane ), wordt ze zich bijna onmiddellijk bewust van zijn aanwezigheid. Een deel hiervan is 'by design', zowel van de kant van de antagonist als van de regisseurMike Flanagan( Oculus ), die samen met Siegel het script schreef. Zodra de naamloze aanvaller ontdekt dat Maddie gehandicapt is, speelt hij met haar door haar telefoon te stelen en foto's naar haar laptop te sturen. Dan, nadat hij weer naar buiten is gegaan, verschijnt hij recht voor haar bij het raam, zijn masker tuurt naar binnen terwijl hij haar uitdaagt om zijn spel te spelen.
Gerelateerde video
Hoewel zijn gezicht een duidelijk eerbetoon is aan Michael Myers - beeldhouwer Bruce Larsen rustte het masker uit met een witte huid, blanco gelaatstrekken en een zachte glimlach - houden de overeenkomsten tussen de twee moordenaars daar op. Waar Myers zwijgt en grotendeels verborgen blijft voor zijn slachtoffers tot het te laat is, Stil ’s gek maakt zich vanaf het begin zichtbaar en vocaal voor zijn prooi. Als gevolg hiervan kunnen Flanagan en Siegel allebei hun kaarten vroeg op tafel leggen, waardoor hun personages zich alleen kunnen concentreren op hoe ze elkaar te slim af kunnen zijn.
Dat geeft een klinische brutaliteit aan het geweld, evenals het strakke spel van verstand dat erop volgt. Het publiek vraagt zich niet af of de moordenaar daar is (we weten dat hij het is) of wanneer hij gaat proberen toe te slaan (nu, als hij kan) - alleen wat zijn motivaties zijn. Maar tegelijkertijd speelt Gallagher hem met zo'n praktische, bijna charismatische wreedheid, dat we niet alles (of zelfs maar iets) over hem hoeven te weten. Als acteur weet hij waarom de anonieme man ervoor heeft gekozen om te doen wat hij doet, en dat is het enige dat telt. Dit versterkt de eigenheid van zijn missie, waardoor het nog meedogenlozer en huiveringwekkender wordt.
Natuurlijk moet een groot deel van de spanning ook aan Siegel worden toegeschreven. Als Maddie gebruikt ze niet veel meer dan schaarse ASL en gezichtsuitdrukkingen om alles over te brengen, van humor tot kwetsbaarheid en frustratie in haar eigen writer's block, wat haar uiteindelijk remt wanneer ze stelling neemt tegen haar potentiële moordenaar. In een van de meest briljante sequenties van de film reikt ze diep in haar bewustzijn om haar uitgeputte vastberadenheid aan te vullen en een fantasie te creëren waarin ze weer kan praten. Dit geeft haar handicap ook enkele duidelijke details die niet te zien zijn in de meeste films met dove personages. Omdat Maddie op haar dertiende last had van hersenvliesontsteking, zit ze gevangen tussen twee werelden: niet in staat om fysiek te horen of te praten, maar ze kan die dingen goed genoeg onthouden om spraak in haar dromen, visioenen en herinneringen op te roepen.
Met uitzondering van een zus op FaceTime en een paar bezoekjes van buren, zijn Siegel en Gallagher de enige acteurs in de film. Maar om een grap te parafraseren van: Ze kwamen samen , fungeert het geluid als zijn eigen karakter, net zo cruciaal als alle artiesten van vlees en bloed. Michael Koff, supervisie van geluidsontwerper Steven Iba en re-recording mixer Jonathan Wales werken allemaal samen om elk geluid met decadentie te behandelen. De dreun van Maddie die groenten aan het hakken is, wordt heerlijk versterkt, net als de blos van sms-berichten en het gerinkel van telefoontjes. Door deze meldingen te activeren - deze Apple-effecten die we allemaal hebben gehoord tijdens onze eigen ontspannen nachten thuis - vestigt het geluidsteam een vertrouwd gevoel van plaats, om het te vernietigen zodra de moordenaar verschijnt. Het is geen toeval dat het steken van vlees en het knarsen van botten op hetzelfde volume worden geleverd als de verschillende gemakken van het schepsel, het geluidsniveau nu oorverdovend in plaats van rustgevend.
Het geluidsontwerp herinnert ons ook aan wat Maddie niet tot haar beschikking heeft, en hoe dit zowel een kracht als een zwakte kan zijn. Natuurlijk had Flanagan de hele film gemakkelijk kunnen filteren door haar gebrek aan gehoor, zodat we het uit de eerste hand konden ervaren. Maar de verhoogde audio is complexer in het uiteindelijke resultaat. In de eerste paar minuten van de film zijn we er dol op, genietend van het eten dat wordt bereid en de berichten die worden gelezen. Maar als het geweld toeslaat, willen we ons terugtrekken in onze eigen cocons van stilte. We willen de horror overstemmen. En dan realiseren we ons hoe het gebrek aan geluid in het voordeel van Maddie kan worden gebruikt. Ook al is dat een thema dat direct uit de lucht komt Wacht tot het donker is , de aanzienlijke hoeveelheid tijd die Stil besteedt met de vijand maakt de onthulling des te belangrijker.
aanhangwagen: