De toonhoogte: Walter Wit (Bryan Cranston) is dood. De nazi's zijn overwonnen. Een El Camino ontbreekt. Er blijft één vraag over: wat is er in godsnaam met Jesse Pinkman gebeurd (Aaron Paul)? Zoals we ontdekken inVince Gilligan’s 122 minuten durende epiloog vervolg op Breaking Bad , heel veel. Om Saul Goodman te citeren (Bob Odenkirk), moet Pinkman te maken krijgen met veel shit Creek-actie als hij Albuquerque, New Mexico, levend wil verlaten. Met afnemende connecties en bijna nul middelen, heeft onze voormalige vuilbekkende slapper die chemicus is geworden alleen zijn verstand en herinneringen om op te leunen. Natuurlijk, zoals we eerder hebben gezien, is dat meer dan genoeg voor iedereen die vastzit op Gilligan's Island.
(Rangschikking: Elke Breaking Bad Cold Open )
Volledige Maatregel: Ondanks dat ze zijn opgenomen met een ARRI Alexa 65-camera en in een breedbeeldverhouding van 2,39 - een poging van Gilligan om het CinemaScope-formaat te kenmerken dat Sergio Leone had gebruikt voor zijn Dollars-trilogie - De weg voelt relatief synchroon met Breaking Bad . Veel daarvan heeft te maken met het feit dat Breaking Bad was al filmisch van aard, om te zien hoe het een van de weinige shows van de 21e eeuw was die op 35 mm-film werd opgenomen. Maar ook omdat Gilligan nooit probeert af te wijken van het bronmateriaal. Hij maakte geen grapjetoen hij vertelde The Hollywood Reporter : We vertragen niet om dingen uit te leggen aan een niet- Breaking Bad publiek. In plaats van een pagina van zijn alma mater te scheuren, De X bestanden , wiens speelfilm uit 1998 zowel een op zichzelf staande speelfilm als een brug tussen seizoen 5 en 6 was, De weg is een epiloog door en door. Het is rijp met diepe referenties en boordevol terugkoppelingen naar de serie, die allemaal het grootste deel van het emotionele gewicht van de film voeden. Het is in wezen een special van twee uur.
El Camino: Een Breaking Bad-film (Netflix)
Gerelateerde videoEen No-Rough-Stuff-Type deal: Wat is er verrassend aan's hoofd, waardoor Gilligan een vindingrijk medium is voor allerlei soorten flashbacks. Maar in plaats van deze kans te verspillen aan handige cameo's - waarvan deze film er veel heeft, vergis je niet - gebruikt Gilligan deze momenten om te doen waar hij het beste in is: deconstrueren. Dit is een verhaal over trauma en hoe je door dit alles volhardt, en op typische Gilligan-manier vindt hij een smakelijke manier om het verleden het heden te laten voeden. Maar in plaats van elke andere scène te stoppen en te starten, houdt Gilligan het pedaal op het metaal, grooved door herinneringen die zowel smerig als zoet zijn terwijl de actie onverschrokken doorgaat.
Temper die verwachtingen met betrekking tot elke actie echter. Hoewel er zeker een aantal meeslepende reeksen in zitten De weg - een impasse die in de trailer wordt geplaagd, zou GIF-waardig moeten zijn en een manische stripzoektocht van Todd's appartement brengt het beste van Gilligan als filmmaker (en ontwerper) naar voren - het is een zeer relaxte functie. Spiritueel is dat congruent met het verhaal: terwijl Walt's uitzending in Felina de ware distillatie van een zachtaardig genie vastlegde die in het reine kwam met een sociopathisch meesterbrein, Pinkman's onwaarschijnlijke coda in De weg biedt een verstild portret van een junkie die zijn ziel probeert te vernieuwen. In dat opzicht zou het altijd een lichtere aangelegenheid worden, en dat is des te beter.
(Lezen: De vergeten boog van Jesse Pinkman )
5 dagen uit: De grootste olifant in de kamer is natuurlijk hoe Walter White - en verschillende andere overleden personages zoals Mike Ehrmantraut (Jonathan Banks) — zou een rol kunnen spelen in het verhaal. Zonder al te veel te verklappen, ze worden allemaal behandeld met het soort finesse dat alleen kan komen van een maker die a.) nog steeds grip heeft op zijn verhaal en b.) dat verhaal voorrang geeft boven zijn fanbase. Want het zou echt zo gemakkelijk zijn geweest voor Gilligan om zijn publiek te verwennen en van White een soort Dark Passenger te maken om hem van begin tot eind in de film te houden. In plaats daarvan spande hij zijn creatieve spieren, dezelfde die erin is geslaagd om vier essentiële seizoenen van spin-off-series af te leveren Je kunt beter Saul bellen en vond een manier om een hoofdstuk in een van de beste en meest aangrijpende afleveringen van Breaking Bad . Nogmaals, geen spoilers, maar het is verstandig om 4 Days Out opnieuw te bezoeken — ahem, seizoen 2, aflevering 9 — als je wilt dat de cameo van Cranston kneuzingen doet op de manier waarop Gilligan het absoluut had bedoeld.
Kafkaësk: Cynici zijn het daar misschien niet mee eens, maar De weg bestaat uitsluitend voor Jesse Pinkman. Niet voor de cheque. Het contract ook niet. De fanservice ook niet. Nee, dit is een olijftak van twee uur voor Gilligan, die zo'n zes jaar later vrede sluit met zijn karakter. Kijk maar naar de manier waarop hij dit project besprak in de aanloop naar de release, vooral hoe het evolueerde van een vijf minuten durende film naar de twee uur durende speelfilm die we voor ons hebben. Je ziet hem wegrijden, legde hij uit aan: The Hollywood Reporter in het eerder genoemde interview, En naar mijn mening ging hij naar een gelukkig einde. Maar naarmate de jaren vorderden, dacht ik, Wat betekende dat einde - laten we het maar een einde noemen, niet gelukkig of verdrietig - hoe zag het eruit'https://consequence.net/2019/10/breaking-bad-schemes/' rel='noopener noreferrer'>Breaking Bad's 10 meest briljante schema's)
Maar hier is het ding: Jesse reed niet alleen regelrecht naar een gelukkig einde aan het einde van Felina, en dat is uiteindelijk de verwaandheid van De weg . Nogmaals, het gaat terug naar de manier waarop Gilligan het verleden in het heden weeft. Op het eerste gezicht is de film een survival-western, het klassieke verhaal van de ongelukkige cowboy die tegen alle verwachtingen in uit Dodge komt. Maar van binnen is het een spirituele strijd van de mens tegen zichzelf, en dat is niet alleen waar de film gedijt, maar ook waar Paul schittert. Dit is tenslotte niet alleen een manier om een happy end voor Jesse te vinden, maar om hem volledig te zien transcenderen, een verhalende vacature die duidelijk onder de huid van zowel Paul als Gilligan kroop. Waarom zouden ze dit anders in godsnaam doen 
El Camino: A Breaking Bad Movie
Of ze al dan niet slagen, hangt uitsluitend af van iemands positie met de serie. Als een op zichzelf staande film zit er weliswaar niet veel diepgang in Pinkman's trauma, en veel van de pijn en onrust waarmee Paul worstelt, komt voort uit het bindweefsel dat van het grootste belang is voor de serie. Alles bij elkaar genomen, zal dat misschien niet goed zitten bij sommige kijkers en waarschijnlijk niet bij een handvol critici die dit proberen te bekijken als De weg en niet Breaking Bad: The Movie . (Een onmogelijke taak die deze schrijver zou stellen.) Maar rekening houdend met al het voorgaande, De weg biedt een mooie, late verlenging van een personage wiens lot uitsluitend was gedegradeerd tot fantheorieën.
Het vonnis: Aangezien hij negen hele seizoenen in zijn eigenzinnige New Mexico-universum heeft doorgebracht, was er nooit enige twijfel dat Gilligan van zijn personages houdt, maar verdomme wel De weg breng dat idee naar huis. Niet om een dood paard te verslaan, maar de hele film lijkt alleen te bestaan om de man een gevoel van afsluiting van het personage te geven. Sommigen zullen misschien beweren dat dat overdreven is, en ze zouden gelijk hebben, als hij dit maar voor iemand anders deed dan zichzelf. Nee, er is een gevoel van plechtigheid aan dit feature-experiment dat meer aansluit bij Gilligans toewijding aan verhalen boven alle andere eisen, en dat moet je respecteren. Zoals hij al heeft bewezen met Je kunt beter Saul bellen , als er een verhaal te vertellen is, wil hij het vertellen, en De weg is zo'n verhaal. Het is een meditatieve epiloog voor Breaking Bad , een film die minder aanvoelt als een vervolg en meer als uitgescheurde pagina's uit het originele verhaal. Indrukwekkend.
Waar speelt het