De toonhoogte: Live-action Disney-remakes komen meestal in een of twee smaken. De eerste en meest voorkomende is de slaafse recreatie van het origineel ( De Leeuwenkoning , Aladdin ) dat meestal de ziel uit zijn bronmateriaal zuigt ten gunste van een grimmige hervertelling met weinig tot geen eigen persoonlijkheid. Dan heb je je malafide s - bewerkingen van Disney-werken die leunen op het kamp van hun meer levendige schurken, en hen centreren in een verhaal over de oorsprong van de arch waarin we leren hoe het hele gebeuren van de boze koningin tot stand kwam.
Deze keer is het 101 Dalmatiërs baddie Cruella DeVil is aan de beurt, schat, en de uitdaging is aan ik, Tonya 's Craig Gillespie om de hondenmoordenaar die dol is op hondencouture te veranderen in iets dat op een antiheld lijkt. Om te beginnen is Cruella niet eens haar echte naam: in de eerste minuten leren we over Estella ( Emma Stone ), een sjofele straatrat die op jonge leeftijd wees wordt en in aanraking komt met een stel ondeugende dieven genaamd - je raadt het al - Jasper ( Joel Fry ) en Horace (Gillespie stoere Paul Walter Hauser ). De drie groeien samen op, stelen op straat - met een paar honden, natch, anders denken we dat het monsters zijn - en vinden uiteindelijk een hoek om Estella's ambitieuze carrière in modeontwerp voort te zetten onder de voogdij van Londens belangrijkste modekoningin, de barones ( Emma Thompson ).
Maar terwijl Estella worstelt om haar eigen weg te gaan onder de duim van de barones, besluit ze haar eigen weg te banen door een over-the-top persona genaamd Cruella te creëren, die de pre-punk modescene uit de jaren 70 in vuur en vlam zet met een uitgebreide stunt na de andere. En naarmate de strijd om het verstand van Cruella en de barones toeneemt, zullen beide uiteindelijk gruwelijke dingen doen om aan de top te blijven - en zelfs wat oude rekeningen te vereffenen.
Gerelateerde video
Cruella (Walt Disney-foto's)
Een Bark Wars-verhaal: In alle eerlijkheid, het creatieve team achter Cruella had een onmogelijke taak om uit te voeren: de Cruella van het originele verhaal is niet alleen een hooghartige, zelfbelangrijke barones, ze is een letterlijke hondenmoordenaar — waar je, voor het geval je het niet weet, moeilijk van terug kunt komen. Daartoe hebben scenarioschrijvers Dana Fox en De Favoriet Tony McNamara van Tony McNamara geeft ons in plaats daarvan een Cruella in alleen een zwart-witte pruik, een in elkaar geslagen underdog die zich een weg baant naar de top van de modewereld en die zelfs geen enkele pup kwaad hoeft te doen als ze het doet . De Joker vergelijkingen die rondvlogen toen de trailer viel, zijn niet helemaal verkeerd: het zijn allebei gruizige, onderbelichte, op de jaren 70 geïnspireerde verhalen over een onderdrukt lid van de arbeidersklasse die zich tot schurkenstaten wendde om hun magere vooruitzichten te overwinnen.
Smack schar in het midden is Stone, die spint en zich een weg baant door de film met alle vertrouwen van een A-lijst actrice die haar haar loslaat (onder verschillende pruiken, let wel) en gewoon plezier heeft. Het is niet de meest gelaagde uitvoering - Cruella's specifieke tics brengen haar in een beperkte reeks uitdrukkingen - maar ze is onbezonnen en brutaal en speelt zowel frumpy als fel met een verve die openlijk doet denken aan Bette Davis. Binnen de geschuurde randen van Cruella's vele puntige jurken, heeft Stone veel plezier met het materiaal.
Thompson maakt een formidabele barones, haar dynamiek met Estella weerspiegelt duidelijk de Miranda Priestly/wat dan ook-Anne-Hathaway's karakternaam-was dynamiek van De duivel draagt Prada . Het probleem is echter dat we een kijkje hebben genomen in de kwetsbaarheden die Priestley compenseerde met haar gebrul. Thompsons barones is slechts een oude, gewetenloze vijand van zowel Estella als haar vooruitstrevende gevoel voor mode (en iemand met niet-zo-verrassende banden met Estella's eigen ongeluk).
Het probleem is dat, ondanks al zijn radicale heruitvinding van het karakter, Cruella voelt dat nog steeds Enkel en alleen -achtige noodzaak om alle vereiste oorsprongsverhaalvakken aan te vinken. We moeten leren waar Cruella vandaan kwam, hoe ze op de naam DeVil kwam, haar haat tegen Dalmatiërs, haar connectie met Anita Darling ( Kirby Howell-Baptiste ), de lijst gaat verder. Haar val uit de gratie volgt voorspelbare patronen: jeugdtrauma's, een verre relatie met een oude vriend (Anita van Howell-Baptiste, hier frustrerend in het nauw gedreven in de rol van de zwarte sidekick die nuttig blijkt te zijn voor de witte draad), een eeevil mentor wiens affecties die onze hoofdpersoon overneemt naarmate ze meer in zichzelf groeit. Je moet het patroon volgen, vertelt Cruella's noodlottige moeder (Emily Beecham) haar als kind in de openingsscènes van de film dat ze heel goed met de scenarioschrijvers had kunnen praten.
Cruella (Walt Disney-foto's)
De duivel draagt Perdita: Dat gezegd hebbende, voor al zijn formule en gebreken, Cruella slaagt erin zich een weg te banen naar de hogere regionen van live-action Disney-remakes door pure stijl. Meer dan Stone en Thompson, de echte sterren van Cruella zijn de kostuums, ontworpen door Jenny Beavan tot op een centimeter van hun leven, een ware hoorn des overvloeds van high-fashion en punk-fusion looks die Fantoomdraad lijken op Baby Gap. Estella's gedurfde, rood-zwarte japonnen en asymmetrische maskers strijden tegen de barones' haute-couture kokerrokken en japonnen met studs, elke nieuwe look een lust voor het oog. Natuurlijk, de sfeer uit de jaren 70 dringt ook door in de brede revers en luide patronen van de ondersteunende personages, maar de strijdende modescholen van Baroness en Cruella zijn de toegangsprijs zeker waard.
Maar goed ook, want je zult er nog lang naar kijken: Cruella maakt een overtuigend argument voor de meeste films die het beste werken op negentig minuten. Met twee uur en vijftien minuten spannen Gillespie en de scenarioschrijvers zich in om Stone en de cast genoeg te doen te geven, wat betekent dat het plot onnodig door dezelfde beats bladert om het verhaal in beweging te houden. Er is dognapping, moord, high-concept modestunts in Regent's Park, meerdere overvallen en kappertjes, poging tot brandstichting - de film fladdert tussen genres die wanhopig iets nodig hebben om aan vast te houden. Het is allemaal best leuk in het moment: de levensvreugde van Stone, de vernietigende blikken van Thompson en de constant bewegende camera van DP Nicolas Karakatsanis blazen ons van het ene plotpunt naar het andere.
Het is zelfs genoeg om je door een aantal echt ezelsoren naalddruppels te loodsen, enkele van de meest kreunende recordtrekkingen van recente vintage. Ik wil gewoon je hond zijn'm Feeling Good van Nina Simone als Cruella enkele van haar meest hooghartige aspecten begint te belichamen's van Sympathy for the Devil-pijp precies terwijl Cruella haar laatste vileine vorm bereikt's eerste Britse pop-punk-soundtrack gaat, kunnen we het veel slechter doen.
Het vonnis: In veel opzichten is de beslissing om te verschuiven Cruella De setting van Londen in de jaren 70 werkt in zijn voordeel: als een stel getalenteerde, geldhongerige artiesten voor Disney gaan werken, kunnen ze net zo goed het door het bedrijf opgelegde verhaal over de oorsprong van de schurk kanaliseren in een huisdierproject dat past bij hun eigen doelen. Stone, Thompson en de bende hebben allemaal een bal met ongelooflijke kostuums en een brandschone versie van de punkfantasie uit de jaren 70, en het is moeilijk om die aanstekelijke vrolijkheid een tijdje niet te laten overnemen.
Toegegeven, het is uitgewerkt voordat de aftiteling begint, en Disney begint Fox en McNamara weer op het script te rukken met wat last-minute sleepboten terug in de 101 Dalmatiërs mythologie. ( Kayvan Nova verschijnt zelfs als Roger, nu opnieuw bedacht als de afgewezen ex-advocaat van de barones, om wat plotpunten over de originele film uit 1961 te plagen, alsof dat is waar dit verhaal naartoe is gegaan in tegenstelling tot een nette alt-universumversie van Cruella.)
Maar zoals live-action Disney-remakes gaan, grijpt dit in ieder geval naar een persoonlijkheid, en dat plaatst het boven het grootste deel van het peloton ( Piet's Draak , die ondergezongen klassieker, uitgezonderd).
Waar speelt het