De toonhoogte: Je weet altijd dat het mis gaat voor een personage als hij een minuut in een nieuw seizoen coke snuift. Het is praktisch universele filmcode voor, deze kerel denkt dat hij een feestje geeft, maar wacht maar af, beste publiek. Frankie Martino (een van de twee tweelingbroers gespeeld doorJames Franco) is echter geen groentje om de kaars aan beide uiteinden aan te steken. Hij is terug bij de Deuce en dit jaar dompelt hij zijn tenen onder in amateurporno. Hé, het is 1985 en smaken verschuiven … jonger.
Tweelingbroer Vinnie (ook gespeeld door Franco) runt nog steeds de bruisende midtown-bar, The High Hat. In de eerste aflevering, The Camera Loves You, hij en zijn oude partner Abby (Margaret Levieva) reflecteren op de ontwikkeling in het gebied. Maar de zaken zijn nog steeds goed genoeg - vooral in vergelijking met andere locaties op The Deuce (ICYMI: in de jaren '70 en '80 werd 42nd Street in Manhattan vaak Forty genoemd Deuce ).
In zijn derde seizoen en laatste seizoen, intersectionaliteit is de sleutel voor HBO's De Deuce , ook al zou de term pas over vier jaar worden bedacht. We zien niet twee, niet drie, maar vaak vijf of zes hoeken die in de verhalen met elkaar in botsing komen: we zien hoe agenten de hangslotwet van NYC handhaven door prostituees en barmannen te arresteren en deze mensen tegelijkertijd te verdrijven via duistere onroerendgoeddeals. We zien de prostituees uiteenlopen: sommigen sluiten zich aan bij buurtprotesten, zingend, porno is geweld. Geweld is porno, terwijl anderen graag porno gaan gebruiken en het vak veiliger vinden dan trucjes verkopen op straat.
Gerelateerde video
Maar de belofte van seizoen 3, althans vanaf de eerste drie afleveringen, lijkt een echte, niet-oordelende kijk op de aids-angst te zijn: of het nu politieagenten en meisjes op straat zijn, mannen en vrouwen, zwart en wit, homo's en hetero's, Wallstreet en 42nd street. De angst is overal.
De aids-schrikhits De Deuce: Het is waarschijnlijk pas nu dat onze samenleving zelfs in staat is om dit verhaal met enige schijn van gerechtigheid te doen. In het #MeToo-tijdperk lijken we meer bereid te erkennen dat mensen in klote situaties misschien niet helemaal verantwoordelijk zijn voor hun omstandigheden. En dat is wat je zou moeten hopen te krijgen van dit seizoen van De Deuce: de aids-epidemie eindelijk verteld met slechts een klein beetje medeleven.
Halverwege de tweede aflevering, Morta di Fame, wordt duidelijk dat het voor een aantal inwoners niet goed gaat aflopen. SchepperDavid Simonen zijn team van schrijvers gooien hints op elke hoek: Bobby (Chris Bauer) heeft last van een soort knobbeltje op zijn achterwerk. Shay (Kim Regisseur) kan geen trucjes uithalen omdat ze ziek is (zoals inchecken bij St. Vincent's-zonder-ziektekostenverzekering). En terwijl Vinnie's protégé Paul (Chris Coy) runt met succes een homobar, zijn vriend Todd (Aaron Dean Eisenberg) laat make-upartiesten zijn foundation doen... zodat ze de rare plekken op zijn gezicht kunnen bedekken.
Geen van deze zijn goede voortekenen, maar de spanning werkt, en de veelzijdige opzet van de scripts zorgen ervoor dat het nooit voelt alsof Een heel speciale aflevering . Simon en zijn team proberen hier kunst te maken, en een derde van het laatste seizoen voelt het veelbelovend. Maar zelfs als je een vorm kunt waarderen die de realiteit weerspiegelt (zoals zes bogen die de alomtegenwoordigheid van het probleem vertegenwoordigen), wil je vaak nog even bij één enkele blijven hangen.
Op een gegeven moment maken Abby, Shay en Loretta grappen over kippensoep in de wachtkamer van een ziekenhuis, en het is dit mooie moment van girl-power kameraadschap getint met een vleugje feminisme (Abby en Loretta maken altijd ruzie over hoe ze het beste kunnen opstaan voor vrouwenrechten). In deze zuchten zou het leuk zijn om wat langer met Abby te hebben gemediteerd - een gevoel dat deze schrijver sinds seizoen 1 had eigenlijk - maar net als bij de vorige seizoenen moeten we teruggaan naar Vinnie en zijn gangsterbaas Rudy (Michael Rispoli). Hoe komt het dat de gangstersequenties het minst interessant blijven 
De amateurhoek: Achter de camera, Eileen (Maggie Gyllenhaal) en Lori (Emily Meade) hebben nog steeds een bloeiende pornocarrière. Eileen botst met haar producer, Harvey (David Krumholtz), omdat hij haar feministische erotica-visie wil verruilen voor iets meer commercieels, maar verdorie, misschien heeft ze toch alles geleerd wat ze van hem moet leren'https://consequence.net/tag/olivia-luccardi' rel='noopener noreferrer'>Olivia Luccardi) nep-naïviteit in bed, maar Eileen realiseert zich dat er ook mensen zijn die gewoon hun eigen camcorders kopen en zelf filmen. Net zoals Robert Mapplethorpe het mannelijk naakt fotografeerde en het kunst durfde te noemen, weet Eileen dat ze iets verhevens doet. Ze heeft alleen geld nodig.
Lori is echter een begrip in 1985 en ze wil dat haar ervaring wordt erkend. Ze wil bijvoorbeeld niet dat er een maïskolf in haar anus steekt. Ze wil dat haar homoseksuele mannelijke costars condooms dragen. Onnodig te zeggen dat Lori dit seizoen zeker de meest Instagram-ready girl-power-lijnen krijgt terwijl ze navigeert met ruwe regisseurs en haar geldbewuste manager. Maar het is een beetje moeilijk om het te vieren als je je herinnert dat ze in 1985 is, en hier in 2019, Vanity Fair net geschreven een stuk over een nieuwe baan op Hollywood-seksscènes: de intimiteitscoördinator. Vind daarin de troost die je wilt: we beginnen naar de Loris van de wereld te luisteren ... gewoon, weet je, 30 jaar later.
De laatste POV — Vandaag: De Deuce heeft een licht geworpen op de eerste pornosterren in de industrie. Het heeft een stem gegeven aan de vele dames die in de jaren '70 en '80 door de straten van NYC liepen. Het heeft de stok naar hun onderbroek gesponnen. Het heeft ons middenmanagement gegeven. Het heeft ons de maffia-heren laten zien die ze dienen. We hebben acteurs en artiesten gezien. We hebben de geldmannen. En we hebben de politie.
Maar de POV die echt naar voren komt in seizoen 3 is dat, terwijl De Deuce weet dat het een show is over de jaren '70 en '80, het is net zo bewust dat het op het toneel verschijnt te midden van kuthoeden, Times Up-knoppen en een bizarre stijging van de verkoop van dienstmaagden Halloween-kostuums. De show was waarschijnlijk niet van plan om in zo'n klimaat te worden gelanceerd (per slot van rekening dreigden beschuldigingen tegen Franco de ontvangst van het tweede seizoen van de show), maar aangezien het zijn laatste buiging maakt, weet het zeker waar het is beland.
Af en toe voelt dit zelfbewustzijn een beetje te op de neus. Eileen, godzijdank, lijkt eindelijk een fatsoenlijke kerel te hebben ontmoet in Hank (Corey Stoll), een financier (*kuch* 1 procenter *kuch*), die enigszins inwisselbaar is omdat hij haar werk niet meteen beoordeelt. Maar als hij regels zingt als: Je verhaal is intrigerend, maar het is niet alles, de oplettende kijker moet gewoon weten dat de regel hella-workshop was. Het voelt van vandaag, niet van 1985, toen iemand eerder zou hebben gezegd: Je bent niet je verleden, of een andere shit die goed bedoelde maar overtredingen impliceerde. Seks scheiden van zonde is gewoon te nieuw voor ons stervelingen.
Dan heb je Lori, wiens hele aanwezigheid in seizoen 3 als actrice die gedwongen wordt er steeds weer een voor het team te nemen, op maat gemaakt voelt voor tv-publiek dat verlangt naar dienstmaagden om middelvingers op te steken. Ik hoop dat vrouwen opstonden tegen het establishment. Omdat ik zelf meer dan één sterke vrouw ken, ben ik er bijna zeker van dat ze dat deden. Maar ook als ik de geschiedenis ken, weet ik zeker dat er consequenties waren.
Het vonnis: Hoewel deze momenten van zelfbewustzijn je misschien naar buiten lokken, is de centrale plot van seizoen 3 - dat van Paul die gewoon moet aannemen dat hij het virus heeft omdat hij een homoseksuele man is in NYC, dat Shay's enige manier om een dollar te verdienen precies het ding is haar naar een vroeg graf sturen, van veelbelovende ondernemers die het feit onder ogen moeten zien dat een virus er niet echt om geeft of je hetero of middenklasse bent of een aardige vent - is prestigetelevisie op zijn best. Het gaat ook over consequenties, maar niet op de manier waarop we vandaag de dag gewend zijn.
Het gaat over het soort gevolgen waar je je nooit helemaal op kunt voorbereiden, omdat de krachten die het probleem veroorzaken vanuit elke denkbare hoek komen. En dat is waar De Deuce zal in de geschiedenis liggen: een show die het verhaal van New York vertelde, medelevend en mooi, vanuit zoveel verschillende perspectieven. Misschien hadden de demonstranten op straat het niet helemaal bij het juiste eind. Ja, porno is geweld en geweld is porno. Maar het is ook financiële vrijheid, persoonlijke autonomie, creatieve expressie, een uitweg uit verslaving of een weg ernaartoe.
Voor de mannen en vrouwen van De Deuce , het was alles tegelijk - en iedereen werd getroffen.
Waar speelt het