het opuskruist momenteel Simon & Garfunkel's Brug over troebel water , en jij kan Abonneer nu . Om het nieuwe seizoen te vieren, stream je een selectie van hun beste nummers via alle grote streamingdiensten . U kunt ook naarwin een vinylbundelmet de volledige gezamenlijke discografie van het duo.
Spotify | Google Play | Stitcher | Radio Publiek
Nummers die filmklassiekers maaktenis een functie waarin we analyseren hoe het gebruik van een enkel nummer ertoe heeft bijgedragen dat een film een moderne klassieker werd.
Benjamin Braddock staart in de loop van zijn toekomst - en hij is doodsbang. Op die manier, De afgestudeerde (1967) protagonist is een van de meest herkenbare personages in de film. Immers, welke twintiger heeft zich geen zorgen gemaakt over hun toekomst als grote veranderingen in het leven opdringen'https://consequence.net/tag/dustin-hoffman/' rel='noopener noreferrer'>Dustin Hoffmanal was, zou het publiek meer nodig hebben dan een diepe, peinzende blik om deze scènes echt te laten bezinken. Enter folk duoSimon & Garfunkel, die meerdere of alternatieve versies van enkele van hun meest geliefde nummers bijdragen, waaronder The Sound of Silence, Scarborough Fair/Canticle en de eenzame single Mrs. Robinson. Hun bijdragen doen echter meer dan alleen de stilte doorbreken. Deze nummers fungeren als muzikale aanwijzingen die ons in Bens hoofdruimte brengen en ons in staat stellen zijn angsten beter te begrijpen. In sommige opzichten zou je zelfs kunnen beweren dat de stemmen van Simon & Garfunkel een dialoog weergeven die in Bens gedachten gaande is. Hoe dan ook, het is het huwelijk van beeld en muziek dat maakt De afgestudeerde zo goed werken en het gebruik van The Sound of Silence in het bijzonder, dat leidt tot enkele van de meest meeslepende scènes in de filmgeschiedenis.
The Sound of Silence duikt drie keer op in De afgestudeerde . De eerste als Ben op een people mover stapt op de luchthaven van Los Angeles. De lopende band is een briljante metafoor voor hoe Ben zichzelf gestaag en onvermijdelijk ziet naderen van zijn toekomst na de universiteit. Hij is niet anders dan een lege fles in een cola-fabriek die onderweg is om gevuld, afgesloten en verpakt te worden. (Let ook op de eerste scène van de film, waarin de camera uitzoomt van Ben om een vliegtuigcabine van slaperige en lege gezichten te onthullen terwijl de kapitein hun aankomst op schema aankondigt en hoopt ze in de toekomst te zien. Natuurlijk had de hele reis was gepland voor het opstijgen, met details zoals aankomsttijd en locatie vooraf bepaald. Het enige dat Ben en zijn medepassagiers hoefden te doen, was zitten en wachten.) Maar wat Ben onderscheidt van die colafles of zijn medepassagiers, is dat hij wel een agentschap heeft . Hij kan als het ware van de people mover afstappen en een andere richting uitgaan als hij wil - niet dat er geen consequenties zijn. Als we Simon & Garfunkel horen binnenstormen met die openingsnoten en bekende begroetingen (Hallo, Duisternis, mijn oude vriend), weten we dat Ben zijn weg overdenkt en, misschien voor het eerst, een alternatief overweegt.
Het nummer zelf gaat volgens Paul Simon over het onvermogen om te communiceren. Die lezing is heel logisch als we het toepassen op het dilemma van Ben. Terwijl het eerste optreden van het nummer verdwijnt, vinden we Ben in diepe gedachten naast zijn aquarium. Onder zijn slaapkamer op de bovenverdieping is een heel huis vol met kennissen van zijn ouders - mensen die hij nauwelijks kent - en niemand die lijkt te erkennen dat de jongeman duidelijk in de problemen zit. Het huis is een verstikkend geschreeuw van mensen, om Simons woorden te lenen, praten zonder te spreken en horen zonder te luisteren. Erger nog, Bens vader kan niet beter communiceren met zijn zoon. Wanneer Ben hem toevertrouwt dat hij wenst dat zijn toekomst anders is, toont hij weinig sympathie of geduld en staat Bens moeder toe hem te onderbreken en hem naar beneden te leiden voor een feest vol wangen, slechte grappen en advies dat net zo goed de flits van een neonlicht dat P-L-A-S-T-I-C-S beschrijft. In veel opzichten is het de verleidster, mevrouw Robinson, met wie Ben het meest openhartig communiceert - later via seks, maar in het begin gewoon door niet nep te lijken en daadwerkelijk te vragen naar Bens zorgen. Als er niets anders is, is het veel draaglijker dan het reciteren van zijn jaarboekprofiel dat beneden plaatsvindt.
We herkennen Bens leven nauwelijks meer de volgende keer dat we The Sound of Silence horen binnendrijven. Opnieuw zien we Nichols een veelbetekenend beeld gebruiken: een gebruinde Ben die drijft in het zwembad van zijn ouders op een opblaasbare lounge, net zoals hij door het leven drijft sinds de affaire met Mrs. Robinson begon weken geleden. De regisseur laat ook de waas zien tussen de twee levens die de 21-jarige leeft: Ben komt in één keer zijn huis binnen om te ontdekken dat hij tijdens een van zijn ontmoetingen met mevrouw Robinson uit een hotelbadkamer komt of, later, duikt op zijn opblaasbare stoel in het zwembad en merkte dat hij boven op mevrouw Robinson in bed uitademde. Nogmaals, er is nul communicatie. Ben kan net zo goed een onbekend eiland zijn terwijl hij in dat zwembad dobbert met zijn ouders op de achtergrond aan het barbecueën, en later zien we hem symbolisch en stil de deur voor hen sluiten terwijl ze aan het eten zijn. Wat betreft zijn tijd met mevrouw Robinson, de intimiteit is veranderd van menselijk - zelfs als onhandig, onhandig en manipulatief (de laatste van haar kant) - in een koude, saaie en mechanische routine van uitkleden, seks en aankleden.
Het is heel comfortabel om hier gewoon te dobberen, zegt Ben tegen zijn vader vanuit zijn zwembadlounge. Het lijkt verre van toen we Ben ontmoetten, een jonge man die onzeker is over zijn afstuderen en de richting die zijn leven opgaat. Nu, in plaats van die vraag onder ogen te zien, omarmt hij de verlamming (of op zijn minst uitstelgedrag) van loungen bij het zwembad bier drinken en 's avonds laat rijden om mevrouw Robinson te ontmoeten. Toch speelt The Sound of Silence door en maakt Nichols verschillende close-ups van Ben die duidelijk minder tevreden en bezorgder zijn dan hij laat blijken wanneer hij met zijn vader praat. Zuchtend en een sigaret rokend, zien we meer van de man die in rusteloze dromen alleen loopt dan een slordige, snotterige jonge afgestudeerde die geen twee fucks geeft. Hij probeert zich zelfs tot mevrouw Robinson te wenden voor een eenvoudige menselijke connectie - haar aansporen tot een algemeen gesprek voor seks - maar merkt dat zijn woorden, als stille regendruppels, vallen. Het is een heel eenzame film en we krijgen het gevoel dat Ben nooit iemand heeft met wie hij zich echt kan identificeren. Dat wil zeggen, totdat hij Elaine Robinson ontmoet.
Hoewel Ben, teruggedeinsd door de toekomst die voor hem gepland is, in eerste instantie probeert te rebelleren door Elaine – de dochter van zijn vaders zakenpartner en symbolisch voor die weerzinwekkende toekomst – slecht te behandelen, beseft hij al snel dat zij de eerste is die echt naar hem luistert en lijkt zijn dilemma te begrijpen. Ze begrijpt het als hij vaag uitlegt: het is alsof ik een of ander spel speel, maar de regels slaan voor mij nergens op. We kunnen vaststellen dat Elaine, die uit dezelfde achtergrond komt, waarschijnlijk soortgelijke druk en onzekerheden heeft gevoeld. Nadat mevrouw Robinson zich heeft uitgelaten om Ben ervan te weerhouden Elaine te zien, volgt de rest van de film zijn achtervolging, het geleidelijk terugwinnen van Elaine en een laatste wanhoopsdaad. Hoewel Ben's don't-take-no-for-an-answer-smachten meestal gepaard gaat met Simon & Garfunkel's herwerkte traditionele Scarborough Fair/Canticle, zijn het de thema's van The Sound of Silence die Ben naar Elaine drijven: een behoefte aan communicatie, een verlangen om begrepen te worden, en een verlangen om zich niet alleen te voelen in een uiterst eenzame tijd in zijn leven.
De laatste verschijning van het lied vindt dat Ben en Elaine samen achter in een bus zitten nadat hij haar van het altaar heeft gered en, naar we vermoeden, een comfortabel, maar passieloos huwelijk - het type dat ze waarschijnlijk haar hele leven heeft opgevoed om te bereiken. Het stel kijkt door de achterruit van de bus, lacht en klapt in de handen terwijl ze ontsnappen met Elaine nog steeds in haar trouwjurk. Het voelt alsof de film daar moet eindigen. We hebben gezien dat Ben eindelijk grijpt wat hij wil in plaats van wat anderen voor hem willen, en Elaine heeft hetzelfde gedaan en beloofde dat ze niet de gebroken, verbitterde vrouw zou worden die haar moeder is geworden. Verdorie, we zien Ben zelfs een heel huwelijksfeest afweren met een groot ceremonieel kruisbeeld. Maar dan komen onze oude vrienden Simon & Garfunkel terug, en het gejuich van Ben en Elaine verandert in gezichten van stille consideratie en bezorgdheid. Ze kijkt zelfs naar hem voor troost, maar Ben lijkt de blik niet terug te kunnen sturen of enig gebaar van troost te bieden. De bus rijdt weg, de passagiers staren naar de aanblik van de bruid en de man op de achterbank, beiden incommunicado.
Het is niet hoe Hollywood-films zouden moeten eindigen. Natuurlijk, jongen krijgt meisje en vice versa, maar Ben en Elaine hebben geleerd dat het leven niet eenvoudiger wordt als je eenmaal het risico hebt genomen om het op je eigen voorwaarden te leven. Het is zelfs moeilijk voor te stellen dat hun vluchtbus hen bij een halte zal achterlaten waar een hele reeks nieuwe problemen niet op hen wacht. Terwijl The Sound of Silence zich afspeelt in die beroemde slotscène, weten we al dat het op de een of andere manier een belangrijk nummer op de soundtrack zal blijven voor de rest van het leven van Ben en Elaine samen.