De draad is alles. Wat begon als een complexe maar gefocuste show over politie en drugsdealers, breidde zich gestaag uit met de werelden van havenarbeiders en internationale misdaadsyndicaten, van ontluikende rijken en papieren zakken, van politici en schoolkinderen, en van het publiek en de pers. In de loop van vijf seizoenen gaf de serie ons wat voelde als de hele stad Baltimore, opgesplitst in elkaar kruisende verhaallijnen en stukjes van een uur. En het bouwde ze weer op tot een levende, ademende plek die alle hoeken en gaten van de stad omvatte.
Maar hoezeer de show ook een ongeëvenaard gevoel van plaats had, wat hem in de jaren sinds zijn debuut zo opvallend heeft gehouden, is niet alleen zijn toewijding aan realisme, of zijn zelfbenoemde Dickensiaanse reikwijdte, of de rijke wereld van personages en real- wereldproblemenDavid Simonen zijn team gepresenteerd. De draad is alles, want hoewel de verhalen zijn geworteld in Baltimore, zijn de lessen universeel. Het toont het moeras van problemen die gemeenschappen treffen, vindt de onvermijdelijke blinde vlekken van zowel officiële als extralegale instellingen, en ziet hoe er geen boemannen zijn die moeten worden uitgeroeid, alleen de trieste traagheid van moeilijke keuzes en eigenbelang.
Met andere woorden, het is niemands schuld, want het is de schuld van iedereen. Nu, 10 jaar later De draad ging uit de lucht, hier is onze blik op hoe de serie die les bouwde, stuk voor stuk en seizoen voor seizoen, en een van de beste televisieshows aller tijden werd.
–Andrew Bloom
Stafschrijver
Seizoen Vijf
De stukjes: Het laatste seizoen van de serie verschuift de focus opnieuw en richt de lens op een andere stervende instelling: krantenjournalistiek. belichaamd door Baltimore Sun Scott Templeton, een journalist die een bullshit-artiest is geworden, die met zalvende slimheid wordt gespeeld doorTom McCarthy, kregen kijkers een kijkje in de innerlijke werking van een echte redactiekamer. Van de kameraadschap en politiek tot de buyouts en citaten opgeblazen met overmoed, De draad wist opnieuw diepte en kleur te geven aan een voor het grote publiek onbekende wereld. Verbind dat met de ongelooflijke verhaallijn van Jimmy McNulty's (Dominic West) gefabriceerde seriemoordenaar, de jonge Turk Marlo Stanfield (Jamie Hector) die zijn recent verworven plaats beheert aan de top van de heroïneonderneming die hij van de overwonnen Barksdales heeft weggerukt, en de ambitieuze burgemeester Tommy Carcetti (Aidan Gillen) twee jaar gouverneur worden, en je hebt een zeer veelbewogen einde aan de grootste serie in de televisiegeschiedenis.
De koning blijft de koning: Een losgeslagen McNulty die een seriemoordenaar fabriceert om het onderzoek naar echte misdaden te financieren, is een gemakkelijke keuze, en Tristan Wilds die het personage Michael Lee tot leven wekte, was even gedenkwaardig. Ook Bubbles, met veel zorg en charme gespeeld door de ervaren New Yorkse acteurAndrew Royo, vindt verlossing aan het einde van een van de donkerste verhaallijnen van De draad s sombere vijf seizoenen. Nadat hij zichzelf eindelijk heeft bevrijd van heroïneverslaving, wordt hij nog steeds verteerd door verdriet om zijn acties die per ongeluk leidden tot de dood van zijn jonge beschermeling Sherrod (Rashad Orange) in seizoen vier. Hij vindt vrijheid door zichzelf te vergeven en verdient op zijn beurt de vergeving van zijn familie.
Maar in een seizoen vol geweldige uitvoeringen, is de dreigende vertolking van Marlo Stanfield, ingeleverd door Hector, de beste reden om seizoen vijf te kijken. Voor het eerst geïntroduceerd in seizoen drie, heeft Stanfields meedogenloosheid hem bovenaan de voedselketen geplaatst in het drugsspel van West Baltimore. Maar zoals alle toproofdieren wil Stanfield meer. Hij krijgt het door moord, bedrog en bedrog, en plaatst deze voorstelling in het gezelschap van de grootste schurken aller tijden in de televisiegeschiedenis.
Een man moet een citaat hebben: Terwijl Stanfield-handhaver Snoop (Felicia Pearson) Michael ertoe aanzet haar onbewust te vermoorden, wordt haar ergernis over zijn constante vragen over de logica achter de bevelen die ze moeten uitvoeren, uitgedrukt in een regel die zou kunnen dienen als een missieverklaring voor de serie als een hele. Michael vraagt zich af waarom ze op weg zijn om een man te vermoorden zonder hard bewijs dat hij zijn lot verdient. Snoop, ooit de soldaat, antwoordt Verdienen heeft er niets mee te maken. Het is gewoon zijn tijd.
Niemand krijgt wat hij verdient in Baltimore van David Simon. Nou ja, misschien behalve Snoop, die memorabel is bedrogen door Michael, die haar vermoordt voordat ze hem kort na het bovengenoemde gesprek kan vermoorden. Scott Templeton kreeg een Pulitzer Prize, terwijl hij uit het beroep had moeten worden gezet. Duquan Dukie Weems (Jermaine Crawford) verdiende het om zijn intellect te koesteren en naar de universiteit te gaan, maar in plaats daarvan raakte hij verslaafd aan heroïne. De draad 's schrijvers en acteurs verdienden allemaal een ton Emmy's, maar werden slechts voor twee genomineerd en wonnen er geen. Succesvol zijn in deze wereld is vuil spelen in een al gemanipuleerd spel.
Pandemie: Het eerder genoemde nonchalante ontslag van Snoop Pearson wanneer ze zich realiseert dat ze zal worden vermoord (Hoe ziet mijn haar eruit, Mike'https://consequence.net/tag/michael-k-williams' rel='noopener'>Michael K. Williams ). Terugkeren naar verdienen heeft er niets mee te maken, het was hartverscheurend om de sluwe en altijd waakzame Omar Little te zien sterven door toedoen van Little Kenard (Thuliso Dingwall) in een winkel op de hoek. De manier waarop hij zijn overlijden ontmoette, doet echter niets af aan de impact van dit iconische personage. Zijn loyaliteit aan Butchie (S. Robert Morgan) en wraakzucht brachten hem in een razernij terug naar Baltimore. Hij was een man met een code, waarvan hij nooit afweek, en dat zou uiteindelijk zijn werk worden.
Dit Amerika, man: Om Jay Landsman (Delaney Williams) te citeren bij de wake van Jimmy McNulty. Wat te zeggen over dit stuk werk'ltr' > –Greg Whitt