De toonhoogte: Na James Bond (Daniel Craig) verliet MI6 na de gebeurtenissen van Spook, hij probeert zijn verleden achter zich te laten - en dat van zijn nieuwe minnares Madeleine Swann (Léa Seydoux) - achter hem. Maar de geesten van SPECTRE en zijn pleegbroer die superschurk werd, Ernst Stavro Blofeld (Christoph Waltz), blijven, vooral als een gen-gecodeerd supervirus in handen valt van een geheimzinnige schurk (Rami Malek) die zijn eigen bijl heeft te slijpen tegen de criminele organisatie.
Met tegenzin betreedt Bond opnieuw de wereld van spycraft en intriges, nu concurrerend met MI6 en de nieuwe 007 (Lashana Lynch) om het virus op te sporen en wereldwijde genocide af te wenden – en onderweg ook een paar gaten in zijn persoonlijke verhaal te dichten.
Over de geheime dienst van Hare Majesteit: Dat weten we al lang Geen tijd om te sterven zou zijn Daniel Craig's laatste slagbeurt als Bond , en het is zeker een lange weg geweest om het te zien, daar was detalloze vertragingen bij de releasedie niet alleen het gevolg was van de COVID-19-pandemie, maar ook van devertrekvan originele regisseur Danny Boyle. (In een magische wereld waar alles soepel verliep, hadden we dit in november 2019 gezien.) Maar nu is het eindelijk zover, een bijna drie uur durende kolos geregisseerd doorCary Joji Fukunaga( Beesten van geen natie ), en de resultaten zijn zo actievol - en definitief - als je zou verwachten.
Gerelateerde video
Craig's tijdperk is een fascinerend raadsel in de wereld van de serie: in Casino royaal en Quantum of Solace , hij is een brute parvenu, alleen voor Sam Mendes om hem door te spoelen naar een over-the-hill oude man in Zware regen en Spook . Het script, door Bond-veteranen Neal Purvis en Robert Wade naast nieuwkomer Phoebe Waller-Bridge, gaat heel erg door in die geest. ontdekken dat hij het verleden nooit kan loslaten.
Geen tijd om te sterven (MGM)
Het is merkwaardig om Craig's evolutie van het personage te zien, waardoor er nog meer conversatie in zijn ogen komt dan normaal, zeker, een deel daarvan is waarschijnlijk het product van Waller-Bridge's scherpe komische oog (tinten van Eva vermoorden in overvloed in de scherts tussen MI6-leden), maar sommigen voelen als wegvloeien van Messen uit 's Benoit Blanc. Craig had duidelijk een geweldige tijd om dat personage te spelen, en hij behandelt Bond met een soortgelijke wilde samenzweerderige vrolijkheid.
Meer dan alleen een nummer: Geen tijd om te sterven erkent ook zijn status als een mijlpaal Bond-film, met alle nostalgische attributen die daarbij horen. We krijgen de klassieke reeks van geweerlopen, de gadgets, de met leer gebonden deuren van het kantoor van M. Hans Zimmers bloeiende score verwijst naar zowel het instrumentale thema van John Barry voor Over de geheime dienst van Hare Majesteit en het klassieke Louis Armstrong-nummer We Have All the Time in the World uit die film. Het is tenslotte passend, aangezien deze inzending zijn laatste pogingen ziet om het allemaal achter zich te laten en het leven te leiden als een normaal menselijk wezen, een tragedie kan heel goed volgen, maar niet op de manier die je verwacht.
Maar merkwaardig genoeg is de Bond-film waarmee hij het meeste DNA deelt dr nee , met het klassieke gestippelde patroon van die film die ons naar de voorspelbaar stijlvolle Daniel Kleinman-titelreeks leidt, ingesteld op de beklijvende titelballad van Billie Eilish. Zelfs de schurk van de film, Lyusifer Safin (bonuspunten voor het vinden van een stijlvolle manier om je schurk Letterlijk Satan te noemen), heeft parallellen met de uitgeklede, Aziatisch gecodeerde slechterik uit Bonds inaugurele uitje.
Malek, van zijn kant, is een fundamenteel waardeloze schurk, die Safin speelt met een starende blik en zangerige cadans door het gezwollen, gehavende gezicht van zijn personage. Hij is lang niet de aanwezigheid die je van hem zou verwachten, en je voelt zijn aanwezigheid pas echt als je ongeveer anderhalf uur binnen bent.
Geen tijd om te sterven (MGM)
Maar echt, Malek, Safin en het complot om de wereld te beëindigen zijn raamdecoratie voor Geen tijd om te sterven ’s meer direct thematisch materiaal, recht naar beneden kijkend naar Craigs oude, krakende Bond en hem laten weten dat hij – en mensen zoals hij – niet meer het middelpunt van de wereld zijn. Van Seydoux' Swann, die dankbaar meer emotionele lagen krijgt om te spelen na haar dun getekende personage in de laatste film, tot Lynch' tactische, professionele kijk op een moderne 007, een groot deel van Bonds tijd wordt besteed aan jongere, capabele vrouwen die de wereld kunnen redden net zo goed, zo niet beter, dan hij zou kunnen.
Een uitgebreide omweg met een mooie, prikkelbare CIA-agent gespeeld door Craig's Messen uit co-ster Ana de Armas is vooral leuk, het is verbazingwekkend om te zien hoeveel chemie zij en Craig hebben, zelfs wanneer ze beslist verschillende personages uit hun laatste samenwerking spelen. Geef haar en Lynch gewoon de teugels van de franchise en klaar ermee, echt waar.
Alle tijd van de wereld: Met al die beats van het verhaal om mee om te gaan, is het geen wonder Geen tijd om te sterven , paradoxaal genoeg, kost het een bootlading tijd om te komen waar het naartoe gaat. Het is verleidelijk om enkele van de vette actiescènes die al geruime tijd doorgaan in te korten, flashbacks en zijplots nemen ons mee op schijnbaar ongerijmde omwegen door het verhaal, en de laatste act is lang en vermoeiend. (Het kost ons dertig minuten voordat we zelfs maar bij de titels zijn, hoewel ik liefde als films dat doen. Meer ervan, alstublieft.)
Geen tijd om te sterven (MGM)
Toch, terwijl je wacht tot de plot vooruitgaat, Geen tijd om te sterven is zeker leuk om naar te kijken, zo niet bijzonder kleurrijk. Cinematograaf Linus Sandgren, voorheen bekend van Damien Chazelle-gewrichten zoals La La Land en Eerste man , doorweekt Geen tijd om te sterven in het soort grijze brutalisme dat je zou verwachten van Kinderen van mannen (een langdurige vechtpartij op verschillende verdiepingen van een trap in het sierlijke hol van Safin geeft echte Cuaron-vibes af). Veel meer actiescènes vinden plaats in bewolkte moerassen of mistige bossen, of de frisse nachtelijke straten van Cuba - leuk, gezien Fukunaga's constante beheersing van actie, maar af en toe moeilijk te volgen. Maar als Bond lichamen mag opstapelen in de warme Griekse zonsopgang, of schurken mag neerkijken in een bizarre zen-tuin gebouwd uit raketsilo, Geen tijd om te sterven benadert brutale blockbuster-schoonheid.
Het vonnis: Geen tijd om te sterven heeft veel op zijn schouders rusten: het is de 25e Bond-film, de afscheidsboog voor een gerespecteerde acteur die de rol op talloze manieren opnieuw heeft gedefinieerd, en ook een erkenning dat zowel de serie als het personage zich moeten aanpassen aan de tijd. Bij het jongleren met al die ballen, laat het er een paar vallen en wordt meer dan een beetje vermoeid tegen de tijd dat het twee uur bereikt. De regie van Fukunaga is helder en zeker, zij het soms loom, en het script kraakt onder het gewicht van zijn talloze verantwoordelijkheden jegens zowel zijn ster als franchise.
Hoe je het ook probeert, het werkt overuren om een nieuw hoofdstuk voor de saga op te zetten, een onbeschreven blad waarop de creatievelingen die daarna komen een nieuwe visie voor 007 kunnen schilderen. Craigs erfenis (Craigacy