De toonhoogte: Het verhaal van Candy Montgomery is bijna te gruwelijk en griezelig getimed om waar te voelen: op vrijdag de 13e, een juni in 1980, ging een prettige, geliefde huisvrouw in een buitenwijk in een landelijk stadje in het noordoosten van Texas naar haar vriendin en buurvrouw Betty Gore's huis, en vermoordde haar met een bijl.
Ze sloeg 41 keer in haar, waarvan 40 terwijl haar hart nog klopte. Daarna nam ze een douche in het huis van Betty om het bloed af te spoelen, en reed terug naar huis om haar dag voort te zetten alsof er niets was gebeurd ... met Betty's pasgeboren baby die dertien uur lang huilde in het huis van haar overleden moeder voordat het lichaam werd gevonden.
Nog gekker dan dat's Snoep , welke sterrenJessica Bielin de titelrol (ter vervanging van Elisabeth Moss, die afhaakte), als eerste de finish bereikte, een vijfdaags evenement in beperkte series dat het ouderwetse tv-miniseriemodel probeert na te bootsen door elke weekdag na de release een nieuwe aflevering uit te zenden voordat het culmineert op, je raadt het al, vrijdag de 13e.
En echt, dat throwback-model kan zijn Snoep 's meest nieuwe benadering, wat slecht nieuws is voor het gevoel voor nieuwheid van de show. Helaas, terwijl makers Nick Antosca ( De daad ) en Robin Veith ( Mad Men, The Expanse ) en hun creatieve team een (letterlijk) moordende cast en een hoop sfeer hebben om mee te werken, zit er misschien niet veel voeding achter het ziekelijk zoete melodrama van Snoep 's geripte-van-de-koppen evenementen.
Snoep (Hulu)
Ik wil snoep: Met horten en stoten, Snoep hoopt een karakterstudie te zijn, zowel van de titulaire moordenaar als haar prooi. Biel, aankleden Monster- stijl in een pluizige pruik uit de jaren 80 en een grote ronde bril, speelt Candy als een vrouw die eindelijk genoeg heeft van de repetitieve eentonigheid van het huishouden.
Haar man, Pat ( Veep 'sTimothy Simons) is een gormless, goedbedoelende sukkel die net zo aardig is als hij diep saai is, en een verdwaald verhaal van een medekerklid dat vertelt over haar uitspattingen na de scheiding, steekt een vuur onder haar aan om een eigen affaire te beginnen. Het is haar verdienste dat Biel veel doet met zo'n mercurial karakter, waarbij ze nooit de omvang van Candy's voorbedachte rade die noodlottige ochtend in juni aangeeft.
Hetzelfde geldt voorMelanie Lynskey, die veel van die opgekropte woede kanaliseert waar ze zo goed in is gebruikt Gele jassen eerder dit jaar fronsend onder een komvormige pruik en hopeloos zwemmend in mumus, lopen Betty's pre-moord flashbacks mooi parallel aan Candy's eigen ellende. Waar Candy doel en leven vindt in haar waanideeën, wordt Lynskey's Betty neergeslagen door leeftijd, de stress van werk en moederschap, en de relatieve desinteresse van de saaie sukkel Allan (paul schreiber, de ol 'pornostache nog een keer terugbrengen).
Zowel samen als apart maken beide actrices een maaltijd van de alledaagse verveling van het leven van hun personages, ondersteund door Michael Uppendahls regelrechte Soderberghiaanse richting - allemaal afstandsschoten, slecht verlichte smakeloze huizen gedrenkt in deprimerend bruin en beige.
De show is echter het meest samenhangend wanneer het de nucleaire familiehel van heteronormativiteit verkent die Betty tot ellende en Candy tot moord drijft: het zijn Betty Drapers zonder de glamour, vrouwen van inhoud en intelligentie die hopeloos vastzitten in kronkelende levens van hun kerk en de gemeenschap vertelde hen te hebben.
Bovendien zijn hun echtgenoten ofwel te saai en zelfgenoegzaam (Pat) of te nutteloos om hen doelbewust te laten zien hoe een pas weduwe Allan afwasmiddel in de vaatwasser spuit, of toegeeft dat hij niet weet hoe hij een luier moet verschonen, maar dat vermoedend, als ingenieur moet hij kunnen doormodderen. Snoep Het is het meest interessant (hoewel nauwelijks inzichtelijk) wanneer het het echte misdaadmilieu gebruikt om de maatschappelijke omstandigheden te veroordelen die hebben geleid tot het uiteindelijke lot van deze twee vrouwen.
Snoep (Hulu)
Een dag tegelijk: Maar zoals zoveel van deze gelimiteerde series, vooral de laatste tijd, Snoep lijdt aan enkele diepgewortelde pacing- en toonproblemen. Aflevering 1 komt het meest ongeschonden uit, een netjes gestructureerd uur dat ons de voor en na van Candy's 13 juni-acties laat zien, de rust gevolgd door de nauwelijks verborgen paniek, voordat hij uiteindelijk terugkeert om aan te geven dat er iets vreselijk mis is gegaan.
Maar het tweede en derde uur, dat grotendeels in flashbacks bestaat om de overspelige omstandigheden achter de vermeende moord te laten zien, overspelen hun hand ten nadele van de show. Hoe ze ook hun best doen, de levensomstandigheden van Candy en Betty zijn niet ingewikkeld genoeg om twee volle uren te vullen met gezeur en gezeur over de ethiek van ontrouw, en scène na scène van de isolerende onderdrukking van het vrouw-zijn in de voorsteden (die geen van beide de vorm van deze soorten verhalen).
De acteurs leveren prima werk, en de sudderende, gerafelde score van Ariel Marx helpt een heel eind om de levende hel van verveling vast te stellen waarin beide vrouwen bestaan. Maar dat kan je alleen zo ver brengen als het werk van moment tot moment niet zo interessant is.
Hetzelfde geldt voor de laatste twee uur, wat uiteindelijk geldt voor het slow-burn-onderzoek (met een aantal weliswaar schattige cameo's die we hier niet zullen bederven) en de bizarre procesprocedure die volgde, waarin Candy beweerde dat ze Betty uit zelfverdediging had vermoord nadat de laatste de affaire van de eerste ontdekte.
Het laatste uur geeft ons een paar nette uitspattingen om de juridische drama-procedures die we al een miljoen keer eerder hebben gezien, op te schudden: Raul Esparza keert terug naar de rechtszaal na... ALLEMAAL (Veith was ook een producer in die show) om Candy's zaak te bepleiten, een rol die slechts lichtjes werd gewijzigd door zijn grote, borstelige snor en de zware implicatie dat hij meer betrokken is bij Candy's persoonlijke leven dan hij zou willen toegeven aan de rechtbank.
En Lynskey keert op een onverwachte manier terug naar het scherm, een getuige van haar eigen moordproces, met een gezicht dat verwrongen is van ongeloof terwijl de gerechtigheid die zij (en het publiek) verwacht perverse nieuwe richtingen begint in te slaan.
Het vonnis: Er is een duidelijke stem en gevoel voor stijl om Snoep , om zeker te zijn, en Biel speelt de rol alsof haar carrière ervan afhangt (een dappere poging om te ontsnappen aan de ketenen van een mooie filmster om te bewijzen dat ze de karbonades heeft om vleziger karakters aan te kunnen).
Het probleem is dat Biel, hoe mysterieus de echte vrouw en haar motivaties ook zijn, te veel tegenstrijdige noten speelt: jaloerse huisvrouw, getraumatiseerd kind, kampkoningin op Ryan Murphy-niveau. En echt, het is die scheiding tussen de low-wattage horrorfilm en de John Waters-y camp attributen van het verhaal dat Snoep van je consistent of helemaal compleet te voelen.
Waar speelt het